深泽坠子戏不仅是河北省特有的剧种之一,也是全国珍稀的地方剧种之一。它面临后继乏人、难以延续的局面,面临着消亡的危险,发掘、整理、抢救、保护、传承它已成为当务之急。2008年6月7日,深泽坠子戏由国家文化部确定并由国务院批准,成为第二批“国家级非物质文化遗产”,目前音乐学界对深泽坠子戏的研究几乎处于空白状态,希望本研究具有前期探讨价值。经过深入深泽采风,搜集民间资料,包括,相关民间故事、传说、曲谱,到图书馆查阅相关资料及前人写的相关资料、网上查询相关资料及文献等方法完成本论文,本文从深泽坠子戏历史发展、演唱风格和唱腔特点以及传承发展等方面,初步探索了深泽坠子的历史和唱腔风格,全文除序言和结语外共分为五个部分。第一部分为深泽坠子戏的产生背景及其艺术渊源,段秀英(奠基人)、白芝兰、罗春习、罗成福四家元老改良化妆坠子,自成一派形成别具一格深泽坠子戏,并详细介绍深泽坠子的三起三落,分为五十年代鼎盛时期的发展、七十年代末八十年代初重新崛起、九十年代初进入与歌舞并行的繁荣期。第二部分通过田野调查,采访老艺人和现从艺人员,对代表人物进行介绍。第三部介绍深泽坠子音乐形态、演唱风格。深泽坠子的唱腔念白采用京剧唱腔发音,真嗓真声唱字,真嗓亦称为大嗓、本嗓,演唱肺部蓄足气,小腹用力,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,声带全振,声门随着音频开合,直接发声。第四部分从深泽坠子的唱腔音乐的基本特点出发,分析了深泽坠子常用板式、伴奏音乐与乐器。常见的唱腔板式有:平板、寒板,慢板,快板、垛板、摇板、散板等。主要伴奏乐器为铜板坠琴,另有二胡、琵琶、扬琴、笙、大提琴等,以及以板鼓为主打击乐器。第五部分,论述深泽坠子如何传承和发展。从保护老艺人和传承人,发掘传统剧目;从深化文化体制改革,靠改制赢得新发展培养新人从经济作为后盾,政策给予支持,重视素质教育等几个方面进行论述和总结。最后得出结论:深泽坠子戏不同于其它坠子之处在于普通话的音乐唱腔,京韵的念白风格,铜板坠琴独特的演奏伴奏技法,以演出连台本戏的留“扣”——悬念为主,以及不同曲种的艺术融合而形成的具有浓郁北方特色风格韵味的民间戏曲艺术。