陈后主文人集团在文学史上的评价一向不高,但是它的创作情况却是复杂的。本文试图通过考察陈后主文人集团的形成发展过程、其活动方式及创作情况,了解这一集团的真实面貌,给与它一个尽量客观、公正、全面的评价。本文共分引言、主体三章和结语四个部分。引言主要列举了本文的研究意义,并按时间顺序对相关的研究现状作了简要的分析。总体说来,人们对后主集团重要性的认识在逐步加深,但是将其作为一个集团的研究仍然不够,个别重要作家的资料整理也尚不完善。主体第一章介绍陈后主集团的基本概况。这一存在于乱世之中、以帝王为中心的文人集团的发展过程大致可分为两个阶段:后主在东宫时的第一阶段和即位后的第二阶段。集团的活动带有很强的娱乐性,是一个没有明确的团体宗旨、结构松散的帝王文人集团,并非真正的文学集团。第二章讨论了集团在创作各方面的特点。集团的创作在内容上呈现明显的宫体特征,风景、宴会场景、咏物、赠别等题材也都有创作。总体以娱情为主,较为狭窄。在艺术手法方面,传统的全方位的铺陈开始走向不充分的铺陈,情景交融、意境创造也都有较广泛的运用。风格是复杂多样的,虽仍以“丽”为主,但相比前朝“清丽”的成分有所增加;刚健的诗风则显现了南北文风的融合。诗体形式方面,乐府诗是创作的主要形式,并且北方曲辞的乐府数量明显增加;诗歌的体制以五言四句和五言八句为主,七言诗的创作数量虽然不多,但却是整个集团创作的亮点之一。这些创作上的特点的形成的原因是多方面的。第三章对集团的代表性诗人江总做了专章分析。江总的人生集中体现了一种末世的生存哲学,后人们没有注意到的是,他内心也在“报国”和“全身”之间痛苦挣扎。江总在诗歌方面的才华是应当得到充分的肯定的。他的诗歌无论什么内容都带着感伤的情调,这与其人生经历是密切相关的。风格方面除了人们常说的“绮艳”之外,还有有平淡朴实或是深沉苍凉。江总在七言诗方面的成就尤为突出,他的大力创作使七言诗体有了较大的发展,为唐代七言诗的繁荣铺就了道路。结语部分,在揭示了集团的种种特点之后,对其进行评价。后主集团虽然有着消极的一面,但也不能一味否定,应当看到它对文学发展所起到的积极作用。