本论文以“写实性”的精神实质以及文化内涵为切入点,从宋代院体花鸟画作品与当代工笔花鸟画作品的“写实性”表现异同进行分析比较,详尽深入地对当代具有“写实性”特点的工笔花鸟画的发展与存在问题进行讨论。对宋代院体花鸟画与当代工笔写实性花鸟画的比较研究中,对我们认识、反思和发展中国当代工笔花鸟画绘画语言的深度具有一定意义。首先,本文从宋代院体花鸟画和当代工笔花鸟画所要比较的关键词“写实性”着手,界定“写实性”在本文中的具体所指；其次,从二者在“写实性”特点上的相同之处进行陈述,分为“求真”之同和表现手法之同两个部分；然后,比较分析二者“写实性”的差异性,从取材方式、空间表达、图式语汇、题跋拓印四个方面进行比较研究,找出不同；最后,通过比较研究得出结论,提出当代工笔花鸟画“写实性”精神的消减与缺失的思考以及对当代工笔花鸟画创新与发展的启示。笔者运用图像分析法,通过参观博物馆、图书馆、各类中国画作品展,筛选出部分具有代表性与本研究有关的图像做评委本文的研究对象；并查阅有关宋代画论、花鸟画著作以及其他相关理论文献,为研究宋代院体花鸟画的背景找到理论依据；此外,运用比较研究法,对两个时期的花鸟画作品进行深入的比较、归纳,分析作品富有的“写实性”特点的真正价值。通过比较研究,得出结论：尽管宋代院体花鸟画与当代工笔花鸟画都在工笔表现之内,都具有“求形似”、“求真”的共性,但通过“工笔”表现出的“写实性”的特点而得出的观点是有差异的。当代工笔花鸟画它必定随着时代的发展而变化,其涉及的不仅仅是单纯地绘画形式语言的规律,而是一种当代精神的彰显,同时要不断反思当代工笔花鸟画中“写实”精神的缺失,对传统宋代院体花鸟画“写实性”绘画语言进行吸纳和重构。