当下,大家可能更热衷于艺术作品背后的故事,或者注重艺术家所表达的思想而非作品本身。笔者在三年间的训练的基础上,现以尚晓风先生的《泥塑心法》为本源,探讨泥塑基础教学的训练以及面对材料时的态度。“观人如观花,用泥同笔墨”转变了笔者之前的观察方法,“坨”的运用在头脑中对“形感”有了明确的意识,克服了从二维到三维转变的平面的绘画性因素。放松对局部的着迷,着眼于整体,由松散的局部构建成有力量感的统一。“旋转的观察”增加了许多不确定的因素,并非模糊混沌,而是抛弃了一点观察的弊病,避免了眼睛看到的测量上的差误。最后做艺术的态度还是回归以前艺术大师们的勤勤恳恳,踏踏实实的面对材料时的方式,大量的工作和实践中得到的一点点微不足道的心得。以上因素,使笔者面对自然时的想法(材料或者观摩对象)由起初的“做什么”转变为“怎么做”,也理解了创作过程的艰辛和反复,亦激发了笔者对艺术道路的兴趣和执着。当然,这些只是笔者三年来自己的体会和实践,也是自己专业方向造型基础与雕塑语言的研究所得。