哈罗德·品特(Harold Pinter,1930—2008)是二十世纪英国戏剧的复兴者,由于成绩卓著,2005年诺贝尔文学奖授予这位久负盛名的剧作家。品特的戏剧创作大致分为三个阶段:早期的“威胁喜剧”,中期的记忆戏剧以及晚期的政治剧。其中“威胁喜剧”最负盛名。本论文拟采用文化批评的方法,对品特早期“威胁喜剧”中不同形态的闯入者及其文化特质,以及闯入者形象所蕴含的他人观等问题进行了一次系统的阐释、解读。这对于理解品特的戏剧,把握品特的文学思想具有一定的价值。本论文由绪论、正文、结语三部分组成。绪论综述国内外品特研究现状。本论文尝试用文化批评的方法对品特戏剧中的闯入者形象进行探讨。第一章结合品特早期“威胁喜剧”的戏剧风格进行分析,考察品特戏剧中形态各异的闯入者形象。笔者认为品特戏剧中人人都是闯入者,各类人物都可以归入闯入者的范畴。品特塑造闯入者形象注重的不仅仅是其作为肉体的存在,更关注的是作为精神的存在,所以不仅在场的闯入者是笔者的研究范围,不在场的闯入者更是笔者关注的对象。第二章分析“威胁喜剧”中闯入者的文化特质。闯入者形象正是当代人的写照,闯入者的处境也是品特对人类生存境况的艺术表达。闯入者所面对的是一个无法解释、没有意义的荒诞世界,而置身于其间的闯入者又是矛盾的集合体,具有迫害者和畸零人的双重特质,闯入者形象是人类日常生活掩饰下深层危机的象征。第三章探讨闯入者形象所蕴含的他人观。闯入者作为一股入侵力量,本身就体现了人与人之间的敌对关系,但是闯入者的生存需求和自身价值的实现又必须依赖于他人,个体与他者这种若即若离的胶着关系正是品特对人与人关系的理解。品特对个人与他者的关系的理解植根于个人中心主义文化背景中,“为他之在”便是品特对他者价值的理解。结论部分在对闯入者形象阐释的基础上,进一步探讨闯入者形象成为品特戏剧主体的原因,指出闯入者形象体现了品特对人与人关系的理解,以及对人类生存境遇的关注。