1972年,在长沙马王堆出土了震惊世界的马王堆T型非衣帛画,它展示的大千世界之丰富多釆,不仅在汉代,并且在整个中国绘画史上都是极为罕见的,具有极其重要的研究价值。它的出现,为人们认识和了解楚文化提供了一个崭新的视角,同时也为此研究提供了一个突破口。在大量相关文献的基础上,运用图像学、文化人类学等研究方法,对马王堆T型非衣帛画和相关内容做了一定程度上的整合与研究。本文主要从文化、图像和构图规律3个方面对马王堆T型非衣帛画进行探讨。首先,从研究楚文化入手,在此大的历史背景下,整合相关的文献资料并结合民间访谈,分析马王堆T型非衣帛画艺术形式形成的历史原因,并以其形成的原因和发展过程为出发点,与同时期其它出土地的非衣帛画进行对比研究,找出马王堆T型非衣帛画独有的文化内涵,以及在整个帛画发展史所占据的位置。其次,运用图像学的研究方法,依据马王堆1、3号墓的2幅T型非衣帛画的不同之处,对马王堆T型非衣帛画所包含的画面主题、阴间现象、烛九阴、天国重释、升天和祭祀,特别是其中的重要图像——金乌,进行阐释,以此针对学术界在T型非衣帛画中具有争议的几个问题,试提出自己的观点。最后,以视觉传达的角度为研究基点,从横和竖、开和合、均衡和对称、动和静、对比和统一五大方面,对2幅马王堆T型非衣帛画进行探讨,分析并归纳出马王堆T型非衣帛画的独有的构图规律。马王堆T型非衣帛画作为楚文化的闪光点,映射出楚文化多元性的特色。