科技的发展促进了智媒设计的发展,使其应用在各个领域,呈现出百花齐放的态势,给观众带来直观且厚重的体验感,文章试图从中国水墨艺术空间形式涉及到的美学角度阐述其在空间精神方面对智媒设计的影响。物质的外在空间是人类视知觉感知的重要来源,是艺术家对直观表象表达的承载,也蕴含着丰富的人文内涵,空间精神是受物质秩序支撑体现的形而上的理论存在,它将视域与情感融合成一种空间美学的理论反思与批判,体现了不同艺术空间的内涵意味和灵动神思。中国传统水墨艺术的空间意识以笔墨的起承转合为基础表达出了对无穷空间的特异态度,散点透视、虚实相生等形式反映的是空间精神的外在表现,体现着中国传统美学的意境、禅思。直到上世纪60年代始,中国现代水墨从不同材料、文化底蕴、自我认知等方面探寻出路,笔性、水性、墨性以及诸多“外形式”的创新在空间表述上呈现出了新的可能性,也最先体现出中国水墨艺术与智媒设计可以互相融合的趋向。文章以上述为基础探寻了中国水墨艺术的空间意蕴并结合美学分析了中国水墨艺术空间中“空”的精神意味和意境等方面。智媒设计的优势是视觉、声觉等多媒介的融合,空间形式美没有固定的法则,包括光影、色彩、声音、空间布局等多方面结合的视觉效果,通过对智媒设计空间性的分析探寻他的情境感知,指出智媒设计空间精神是基于空间体验或者空间情境形而上的阐释,是美学的某一方面,其在空间中形成的多重视觉效果需要空间精神的支撑。最后,通过分析智媒设计的发展脉络以及具体案例分析,以及对未来发展趋势的预测,探寻出中国水墨艺术基于空间精神对智媒设计影响的方面,并对二者可以互通的方面作了具体解析与阐释。偏向于视知觉虚拟化的智媒设计注重空间的超越性体验,可以从中国水墨艺术更充分、更鲜明的深度空间指向中汲取经验,比如中国水墨艺术中的虚无,与自由的空间融合,就可以形成新的空白形式,并且以此空白来映射空间的意蕴,以此空白来重构空间。中国水墨艺术和智媒设计在空间上都存在着一种视觉逻辑性可以直接作用于形式,中国水墨艺术的韵律、节奏、秩序反应着事物的生命与热情,通过视觉表象显现出来,构成空间形式美,在形式上中国水墨艺术与智媒设计有相通之处。而通过空间形式反映出来的感性而隐喻的空间精神同样可互通有无,中国水墨艺术的空间精神隐喻而深刻,对空间深度的阐释充分且鲜明。智媒设计使用物质媒介,使主体的审美理想和思想感情与客体的物质材料融合成为一个有机空间整体,在这构成空间整体的各因素、各部分之中也反应着“行得之于形外”的空间意味,因此中国水墨艺术基于空间精神维度对智媒设计有着影响作用,以积极的影响作用于智媒设计,这有利于重申艺术的力度。