东晋山水赋在山水文学发展史上有着重要的作用。本文以东晋山水赋为研究对象,探讨东晋山水赋的渊源、题材内容的新变与艺术表现。文章包括引言、正文与结语三个部分。引言部分包括选题缘起、研究现状、研究意义,通过梳理东晋山水赋的研究现状,从而掌握东晋山水赋的研究情况,明确本选题的研究重心。正文分为三部分论述:第一部分界定山水赋及探讨东晋山水赋的渊源。东晋时期,山水赋呈现出山水更加完整的姿态。山水自然早在《诗经》《楚辞》中就已经存在,在《诗经》和《楚辞》中是比兴的工具、抒情言志的中介。汉赋铺陈罗列自然景物,将山水景物作为颂美讽刺的衬托。直至曹魏,山水才成为赋描绘的主体,山水赋出现。自西晋山水赋勃发,到东晋山水赋繁荣发展,山水成为赋主要的表现对象。第二部分探讨东晋山水赋在题材内容方面的新变。东晋山水赋不同于西晋山水赋,西晋时期以北方的山水作为主要的描写对象。东晋一朝由于偏安江左,江南的山水风光进入作家的视野,成为赋家的描绘对象。东晋山水赋大量描绘江南的山水胜景拓宽了山水赋的题材范围。与此同时,东晋山水赋呈现出新的表现内容。东晋立国之初,南来的士族文人心中的不安,南方士族对北方士族的排斥情绪,都是东晋政权不稳固的因素。为了安稳人心,立国之初文人创作的山水赋多展现山水的广阔辽远物产丰富。随着东晋政权渐渐稳定,士族之心渐渐安定,谈玄之风再度兴起,他们开始游山玩水,将自己融化于山水自然之间,追求形神超越,与山水融为一体。伴随朝廷的腐朽崩溃,生活在其间的士族危在旦夕,他们将山水刻画成为修身养性之地,表达隐逸之思,或者通过刻画山水展现山水的某种品质从而表达自己对美好品德的追求。第三部分论述东晋山水赋的艺术表现。东晋山水赋刻画山水时力求完整自然地展现山水的状态,因此他们从大处落笔,小处着墨,正面绘形,侧面烘托,原始要终,循序写来,塑造一个立体的山水形象。同时为了追求刻画得生动形象,使用拟人比喻,虚实结合的手法,追求音韵和谐,力求展现山水的生命活力,山水的生动形象。