董其昌的书法艺术成就影响深远,以行草书造诣最高,其书风飘逸空灵,疏淡潇散。自晚明以来,上至帝王,下至一般书法爱好者,都极力追捧。董其昌早年学书的人生经历的积淀,为后期的行书风格打下了坚实的基础,七十岁之后的行书风貌更具自我特色。笔者就董其昌晚年的行书艺术特点进行了回溯探源,结合其社会文化背景、交游经历和学书经历三个方面进行梳理归纳,以期从中寻找到董其昌晚年行书风格的成因所在。董其昌古稀之年时,他的行书已发展至人书俱老之佳境,但仍在不断探索提升。在前期的艺术积淀之上,融合诸家,呈现了自己疏淡苍拙的艺术风貌。根据董其昌晚年行书作品的分析,笔者将董其昌晚年行书的艺术特征大致分为以下两类:“取法颜杨、苍劲圆融”和“融合诸家、苍拙疏淡”。“取法颜杨、苍劲圆融”一类为裹锋内敛的用笔、宽绰欹侧的结字、疏朗潇散的章法,浓淡枯润的墨韵等共同特点;“融合诸家、苍拙疏淡”一类为诸家融合的取法、顺势露锋的起笔、有收有放的结字等共同特点。董其昌晚年行书的艺术特征,需要我们从细微的用笔、结字、章法等多个方面进行细致剖析,以求“外析面貌,内导真源”。在对董其昌晚年行书的研究中,董其昌的临古观、创作观、审美观、修为观等学书思想,启迪并影响着笔者,为笔者在学书过程中增加了理论指引。据此本人的行书创作以董其昌晚年行书为取法对象,通过实临、合临、背临、意临的临习方法,循序渐进地学习董其昌晚年行书。并根据董其昌晚年行书的风格,以多种形式的行书作品呈现展厅效果的“苍拙之意”和室内效果的“闲雅之韵”两大系列主题创作。最后,对本系列毕业作品的创作过程中产生的体悟和思考进行了总结,以期在未来的习书之路真正做到技、艺、道并进。