【摘 要】
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从17世纪初黎世留开始着手整顿法国思想文化,到1715年路易十四寿终正寝的这段时期,是法国历史上十分特殊的艺术与政治空前紧密结合的时期,官方所推崇的艺术风格占主流地位,而国家对于艺术领域的干涉主要是通过一所文化机构——皇家绘画与雕塑学院[Academie Royal de Peinture et Peinture et de Sculpture]来实现。这所学院同时也是西方艺术教育史上第一所实现了
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从17世纪初黎世留开始着手整顿法国思想文化,到1715年路易十四寿终正寝的这段时期,是法国历史上十分特殊的艺术与政治空前紧密结合的时期,官方所推崇的艺术风格占主流地位,而国家对于艺术领域的干涉主要是通过一所文化机构——皇家绘画与雕塑学院[Academie Royal de Peinture et Peinture et de Sculpture]来实现。这所学院同时也是西方艺术教育史上第一所实现了“组织机构”和“教育机构”双重职能的现代意义上的美术学院,它将绘画、雕塑等在当时被划为纯技艺性的活动提升为一种受到国家重视的文化事业。高度国家化的艺术一方面切实解决了艺术家提高自身社会地位的需求,为现代民族国家的崛起起到助推作用,但同时也显现出高度管控的艺术体制的缺陷与弊端,古典理念在结合了现代政治诉求以后,由在理念王国中发现理想美的“法则”[Canon]转变为生产美的绝对“规则”[Rule],古典主义严格的法度之下孕育着变革的因子。笔者由学院的建立背景、制度建构、教育理念及影响出发将文章分为四个部分:第一章,通过梳理学院建立背景讨论第一所现代意义上的美术学院建立在并无学院基础的法国的原因;第二章,借用卡沃利斯[Kavolis,V]提出的“赞助”“教育”“检查”这三种控制艺术的方法为线索,梳理皇家绘画与雕塑学院的制度建构;第三章,分析从文艺复兴时期造型[DISEGNO]艺术学院继承而来的教育理念在结合了政治目的以后发生了哪些转变;第四章,梳理学院内部出现的争论,讨论高度管控的文化体制与艺术发展之间的微妙关系。
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