本文立足于地域文化差异,采用比较、对比的论述方法围绕五代、宋初时期出现的南北山水画派这个论题展开论述。五代、宋初,中国正处于“五代十国”的分裂时期,北方地区社会动荡,朝廷腐败,人民苦不堪言。而南方则相对安宁,战事少。所以,大批的北方优秀人才为躲避北方战火,千里迢迢逃亡于南方。就连当朝统治者都曾两次避难于蜀地。北方众多才人佳子来到南方避难的同时,也给南方地区带来了盛唐时期先进的技术和经验理论,大大促进了南方社会政治、经济、文化的发展。在如此这般社会大背景下,北方混乱黑暗的局面没有阻挡绘画艺术的发展,在诸多因素的综合作用下,北方山水画派诞生了,而且呈现出强劲的发展势头,逐步走向成熟。北方山水画派的代表人物荆浩、关仝两位大家,隐居山林,潜心习画,创造出独具北方特色的画法和画理,前无古人,开历史之先河,推动水墨山水的成熟。董源、巨然借鉴、汲取北方山水绘画的经验和理论,结合自身实践和环境,创立了具有江南特色的南方山水画派。这两个山水画派在绘画史上发挥着承上启下的作用,后世师承这两派的人数众多,甚至对日本水墨山水的发展产生了影响。那么,是何种因素影响的五代、宋初时期南北山水画派的形成、发展?两个画派的发展又体现出哪些不同?我选择从地域文化角度来寻找答案,因为地域文化不仅是简单涉及到地理概念,它还包括社会政治、经济、历史文化等多领域的内容。同时也能全面涵盖影响五代、宋初时期南北山水画派的形成、发展的诸多因素。而且不同于以往众多关于南北山水画派的论著,多采用的是纵向(历史)发展的角度来论述,我将采用横向分析,多角度比较、对比的方法来论述观点。通过研究五代、宋初时期南北山水画派体现出的地域文化差异,及对画派本身产生的不同影响,更好地运用于当代画家的地域性绘画创作中。在师承的基础上,体现自身独特的地域性风格,为现代地域性绘画创作及风格形成提供了借鉴和启示。