《点石斋画报》所报道的女性形象类别清晰、性格形象鲜明,充分反应了晚清社会对待女性是一种既开放又保守的态度,表明了晚清女性已经有所觉醒,也开始慢慢摆脱封建纲常礼教的束缚。研究《点石斋画报》建构的女性形象既能够证实晚清社会正处于传统礼教与新思潮相互交叉、激烈碰撞的时期,也能展现出女性自我意识的逐渐增强,努力为女性的自我解放抗争。本文主要围绕《点石斋画报》建构女性形象的方式、建构女性形象的特征、建构女性形象的背景以及所建构的女性形象是如何见证晚清社会的变迁等问题展开研究,并结合潘诺夫斯基的“三层次理论”对画报中女性形象的具体图例进行全面而深刻的分析与解读,研究画家是如何建构他们笔下的女性形象,从他们的画中观察他们对女性的态度和观念,他们的观念其实也代表了晚清社会对待女性的方式,在一定程度上引领着晚清社会的文化思潮,有力的推动了社会进步与女性思想启蒙。本文的正文主要分为四个部分,第一章节主要围绕《点石斋画报》建构女性形象的方式展开,发现画报主要通过人物(包含男人和女人)对比、场景再现、女性动作与表情、女性服装与配饰、女性随身携带的物品等方式来建构女性形象;接下来的二、三章节分析的则是《点石斋画报》建构的中国女性形象和西方女性形象,由于画报中的女性形象类别众多,这里只选择了一部分最能体现传统礼教与西方新思潮交叉融合的女性形象,例如工厂女工、贞节烈女、西方知识女性等等;第四章节主要从“西学东渐”的社会背景、传统与现代交织的文化背景、动荡多变的政治环境、文人画家自身见识的局限性具体分析影响《点石斋画报》建构女性形象的背景。通过研究,总结出《点石斋画报》还原了晚清社会女性备受争议的生存状态。一方面,晚清女性的自我意识已经有所觉醒,女性地位也逐渐得到提高,另一方面,女性仍然深受传统伦理的影响,女性社会身份难以得到认同,女性形象充满着传统性与现代性的矛盾性,也进一步证实了晚清社会正处于传统礼教与新思潮相互交叉、激烈碰撞的时期,充满矛盾性的女性形象就是这样被画家所建构出来的。