莫言无疑是当代最具影响的小说家之一,自20世纪80年代中期发表成名作《红高粱》以来,便吸引了越来越多的普通读者和专家学者的关注。莫言的小说之所以具有独特的魅力和永久的生命力,原因之一在于其小说的叙事艺术。小说到底要不要讲故事,在文学理论界有着不同的见解,可谓仁者见仁智者见智。传统小说较现当代小说而言,讲究人物形象、故事情节和环境描写,是为小说的三要素。进入现当代以来,小说的理论主张和创作实践有了变化,有的理论家和小说家主张由外向内转,由关注外部的故事情节到关注人物的心理和潜意识,有的写出了经典之作,有的则走火入魔,宛如梦呓的话语让人不知所云。而莫言的叙事艺术很好的解决了小说的传统性与现代性的问题,使他的小说具有永恒的魅力。莫言认为好的小说应该既有“好的语言”,也应该有“好的故事”,好的小说家应该会讲故事。莫言的小说,一方面强调故事的重要性,使他的小说具有传统性；另一方面又强调讲故事的方式方法,使之与传统小说有所区别,从而使他的小说又具有了现代性。本论文主要从四个方面阐述莫言小说的叙事艺术,即莫言讲述的狂欢悲歌魔幻传奇的故事、雅俗共赏的语言、多元化的叙事视角与蒙太奇式的叙事结构,所解决的问题也就是莫言讲了具有什么特点的故事,莫言用什么语言讲故事,莫言用什么视角讲故事,莫言故事的结构怎么样。论文首先论述的是莫言小说故事的狂欢精神和悲剧意识,魔幻现实和民间传奇。莫言是具有狂欢气质的作家,他故事里的场景、人物、语言等都具有狂欢的特征。莫言不仅关注高密东北乡人民的的自由、野性和坚韧的生命力,同时也看到了他们的悲剧命运和种的退化的危险。莫言既向拉美魔幻现实主义借鉴写作经验,又向本民族的文化传统汲取营养。莫言用雅俗共赏的语言讲述故事,由于作者源于民间,所以对民间口语、熟语和民间说唱艺术非常熟悉,又由于作者对文学的爱好和受到的教育,使得莫言具有出色的语言才能。莫言不想四平八稳地讲述故事,注重讲述故事时视角的变化,叙事视角在第一人称、第二人称和第三人称之间根据需要自由转换,同时莫言本身在小说中的出现,使得莫言也成为小说的一个叙事视角。论文最后对莫言小说的结构进行了论述,认为莫言故事的结构与电影蒙太奇理论有契合之处,小说的蒙太奇结构使得莫言笔下的人物可以在过去和现在之间自由穿梭,从而创造了一个独特的时空,同时小说的蒙太奇结构也能够调整小说的叙事节奏,并由此给读者的心理和情绪产生影响。