绘画空间是绘画作为视觉艺术的重要组成部分,它的叙述和营造方式直接反映艺术家个体和时代的风格特征。当下的现代工笔人物画的空间表现受传统以及徐蒋体系观念方式影响,主要以自然主义具象写实居多,整体面貌趋于单一,习惯性与程式化痕迹较重,长期以来缺乏新的突破。而隶属于新工笔现象的新工笔人物画,其空间表现语言既不困守于主流的写实方式,也不归入胡明哲、胡伟那样的完全抽象的构成性绘画,而是活用各种表现语言因素,把具体物象、空间进行重组,创造出一种既充满了客观事物元素,又如同梦境般脱离真实世界的主观绘画空间。他们主张根据自己的视觉、精神经验和审美特质,以轻松开放的心态灵活借鉴古典与现代、东方与西方的各种图式元素和理论思想,目的是重新树立文化自信和为工笔画松绑。在这种主张之下,新工笔人物画的绘画空间具有开放性的面貌特征：将古今中外的各式艺术样式与自身的视觉体验和内心需求有机结合,为工笔人物画探寻出新的绘画空间语言可能性。其作品的空间语言形式多样,通过对其中多幅代表性绘画的分项研究,在空间构成要素上有以下一些现象：二维平面性与三维纵深感交互相融的物形和空间的多维度呈现；纤细虚浮、疏密对比强烈的线性空间；突出整体感的和灰调的空间设色；以及时间点交错的虚幻时空等等方面。他们的原则是以反映观念、心理为出发点和主要需求来营造主观的绘画空间,其次为形式审美的追求。新工笔人物画家为现代工笔人物画的空间表现提供了自己的独特思路,并仍在持续探索。他们的创作理念和勇气值得实践者深思。