张炎是宋元之际最杰出的遗民词人,创作了大量的山水景观题咏词。这些山水景观题咏词在张炎的词作中占据重要地位,具有继承传统、开拓创新的艺术价值。绪论部分阐述研究意义及现状。首先从山水景观题咏词入手,以张炎的山水景观题咏词为研究对象。并具体到文体层面,着重探究其文体特征,折射宋元之际山水景观题咏词的社会精神。其次,总结前人的研究成果,在此基础上立足张炎山水景观题咏词的文体研究。第一章主要论述山水景观题咏词概念和发展以及张炎的创作。首先,着重探讨题咏词的界定,并在此基础上确定山水景观题咏词的审美对象,包括自然景观、人文景观和绘画景观。其次阐释山水景观题咏词起源与发展,追本溯源。山水景观题咏词自唐五代产生,在宋元之际达到了繁荣期。最后总结概述张炎的生平经历及创作实践。第二章主要论述张炎山水景观题咏词在语体、体式、体性方面的文体特征。在语体层面,主要表现在修辞手段和语言风格方面。常用反复、对偶、比喻、拟人等修辞手法,增强音律,营造画面,具有音乐美和绘画美。张炎山水景观题咏词的语言风格有琢字炼句,设色布景和讲究辞章的特点。在体式层面,张炎善于运用联想想象,用典和比兴寄托的艺术手法,以含蓄蕴藉的方式曲折婉转地抒已意,达到了言简意赅的效果。在体性方面,张炎山水景观题咏词寄寓了黍离之悲和隐逸之思。或直抒胸臆,或委婉缠绵,时隐时现地抒写深沉悲痛的思想内涵,最终形成了清空雅丽,深婉疏朗的艺术风格。第三章主要阐述张炎山水景观题咏词文体特征与宋元之际其他词人的异同。将张炎与吴文英、蒋捷和王奕进行对照,张炎与其他三人的山水景观题咏词在文体方面既有相似之处又有所不同。张炎与吴文英在体式层面都善于联想想象和用典,与蒋捷在体性层面都寄寓黍离之悲和隐逸之思,与王奕在体性上都生动描绘北方山水景观,寄托对故国的眷恋。通过对照,着重点明张炎的山水景观题咏词的文体特征。结语部分概述张炎山水景观题咏词的文体特征。张炎作为宋词最杰出的总结者,在文学史上具有重要的地位,并对后世产生了极大的影响。