电影是一种国民性的文化活动,自诞生之日起就为丰富大众的文化精神生活做出了不小的贡献。其中,类型电影因商业本性的驱动,十分关注大众精神情感需求的满足。自2002年张艺谋导演以一部《英雄》狂揽2亿多票房以来,国产类型电影更是广受关注。经过多年来的产业化运作,国产类型电影早就不断地延伸产业链,形成了一个庞大的市场体系。但是我们也发现了,每当一部热门影片的放映期结束后,没有了铺天盖地的营销,受众在兴趣使然或是跟风观看之后,留给他们的只有那些或搞笑或煽情或恐怖的碎片化记忆,他们丧失了对故事的整体观感,情感世界一片荒芜,国产类型电影不是视听俱佳的文化盛宴,更像是营养有限的方便食品。不仅如此,与美国等其他文化产业发达的国家相比,我国的类型电影虽然赢在了票房总量,但输掉了质量,剧本、特效、摄影等环节均存在不成熟之处,能够载入电影史册的经典屈指可数,也没有形成真正有世界影响力的电影IP,不仅在国际电影市场上缺乏号召力,对于建设社会主义文化强国来说也有弊端。电影是关于情感传播的艺术,作为大众文化的代表之一,国产类型电影的发展与社会情感之间存在怎样的关系?它又给受众带来了怎样的情感体验和影响?受众的情感荒芜又是怎样产生的呢?一直以来,我们都忽略了这一点。从情感入手,应该能为我们解释当前国产类型电影中存在的问题提供一点指导。“后情感主义”是梅斯特罗维奇在20世纪60年代提出的理论,主要讨论了情感操纵的问题,这与国产类型电影在诸多方面存在内在的关联,因此,本研究以“后情感主义”作为理论切入的视角,以2000至2019年的具有典型性的30部国产类型电影为例,采用质化分析的方法,研究国产类型电影与大众情感的互动方式和具体表现,以及对现实社会的影响,以此来更全面的认识电影这一媒介的特质,也为国产类型电影实现更加良性的发展提供借鉴意义。从理论谱系梳理当中,本研究发现后情感主义与情感理性二元论、消费主义、“他者导向”的社会性格有着千丝万缕的联系,这证明了情感可被操控的深层基础。从国产类型电影的情感表现历史流变分析中,本研究发现国产类型电影早在20世纪90年代末就已经产生了后情感主义的萌芽,情感从直抒胸臆变为虚假操纵。通过具体的电影文本分析,本研究发现国产类型电影中的后情感主义在内容上表现为两性情感焦虑、底层叙事缺失、传统美德凋零等,在形式上表现为线性叙事流程隔绝意义呈现、碎片化与机械化消解电影艺术品格、工具理性放大单一刺激等。此外,本研究还发现后情感主义在国产类型电影中产生并发展壮大的原因在于电影内部运作和社会环境驱动两个方面。最后,情感异化、媒介依赖、社会内卷等内容说明后情感主义潜在的严重危害,我们应当有所警惕并采取对策,整顿媒介生态,回归人类真挚的情感主义时代。