我国民族声乐的发展始终植根于民族发展的漫长历史、人民群众的生活方式及传统审美观念之中,其发展和繁荣与各民族的政治、经济、文化的兴衰有直接联系。在中国的声乐艺术漫长而又曲折的发展大背景下,我国的民族声乐也经历了不断积累且日益丰富的过程。十一届三中全会以来,中国民族声乐继承祖先的文化传统,吸收我国民族精华的同时借鉴西方声乐在创作手法、风格等方面的成功经验,将西方系统的发声方法、先进歌唱理念运用其中,从而推动了我国民族声乐不断向前发展,呈现出独特性、时代性、多元性的发展特征。本文首先对研究的时间进行了界定,阐释了民族声乐的概念,并结合新时期改革开放的大背景,对我国民族声乐的发展条件、发展历程、发展成就予以详细论述,总结了新时期民族声乐发展所取得的辉煌成就。从而把握了新时期中国民族声乐的发展趋向。并以《玛依拉变奏曲》为个案对民族声乐发展的多元化趋向进行了剖析。《玛依拉变奏曲》是由中国音乐学院青年教师胡廷江根据新疆哈萨克民歌《玛依拉》改编,作品在优美旋律的基础上加入大量华彩的花腔乐句。论文通过与《玛依拉》原曲的比较分析,从曲式结构、歌词内容与音乐风格、旋律等音乐要素及唱法上进行了深入剖析,得出在每一要素上都呈现出新时期民族声乐的多元化。从而探索出新时期中国民族声乐的发展趋向：保留和继承原生态唱法,融合“民通”唱法,主流朝着“学院派”唱法发展。在未来很长的一段时期内,三者之间相互依存,相互发展,共同实现中国民族声乐上的多元化。