本论文试图以弗莱的原型批评理论为指导,研究当代好莱坞灾难电影。灾难电影研究是一个宽泛的研究课题,可以从不同的角度切入。同样弗莱的原型批评理论也是一个开放性批评模式,涉及到文化及文学各个领域。利用博大精深的原型理论研究灾难电影有着演说不尽的内涵,本人不敢贪大求全,旨在从神话原型承传和演变的角度研究灾难电影的神话意蕴。灾难电影神话意蕴表现在多种方面:灾难电影的主题选择和主题表现方面,适合于弗莱的大文学观念,是从文化的视角整体性的关注人类共同命运;灾难电影中的宏大灾难场面纷呈的画面构造有利于古神话意蕴的回归与复活;灾难电影中辉煌夺目的色彩渲染和意境营构更易于生成欣赏者的通感效应,到达空前的原型意象的心理共识;灾难片的中充分的想象和联想手法的运用造成了象征和隐喻的神话效果和类比效果,适合于弗莱的大文学观念的解剖和分析;灾难电影中的忧患和赎罪心理的描摹表现了一种对原始初民的神话思维的回归倾向。　　弗莱的原型批评理论,不仅是文学批评也有着文化批评的内涵。因为神话——原型批评有着深厚的理论基础。虽然他自己的综合分析上升到一种独特的批评尺度,但是其深厚浓重的哲学、人类文化学及人文心理学的内蕴却始终透过原型批评的外衣,遥远而强劲召唤、滋润和规定着文学活动的神话旨归。尽管弗莱的原型批评理论有其缺失之处,忽视了文学与社会生活的互动关系,也忽略了文学特有的审美属性以及作家的创造性和文本的丰富性。