独立制片运动的蓬勃发展,令上世纪90年代的韩国电影业呈现出一个前所未有的百花齐放的局面,韩国跻身亚洲电影大国的行列,而洪尚秀则是这场运动中诞生的韩国现代电影的领跑人,是目前韩国最具实验精神的独立电影导演,被誉为“韩国作家电影第一人”。洪尚秀凭借1996年的处女作《猪堕井的那天》闪亮登场,一鸣惊人。自此之后,洪尚秀的作品整体围绕男女关系的母题,其对电影形式的高度自觉,对结构的推陈出新,使得影片弥漫着知识分子的后设趣味。韩国权威电影周刊《Cine21》在评选90年代韩国十大电影事件中更有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这一标志性事件。2002年的《生活的发现》被韩国电影界认为“他孤傲的独特形式提升了韩国电影的价值”,2013年,洪尚秀凭借最新电影《我们善熙》斩获第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖。尽管洪尚秀获奖颇丰,作品独特卓越,但是目前国内外针对洪尚秀导演的研究还没有系统开展,极少有人关注这位风格鲜明的作者型导演,甚至与他相识只是把他的作品当成情色片、无聊片有意曲解。本文拟从洪尚秀导演影片的人物形象,叙事结构、主题特色、导演风格及美学倾向等多方面进行立体全方位的研究,重新给予洪尚秀定义。本篇论文主体分为四个章节部分。绪论部分介绍洪尚秀导演本人及作品概况,重点阐述其作者风格;总体上概述洪尚秀导演的学术研究状况、研究价值、创新方向和研究方法。第一部分洪尚秀电影的人物形象塑造。论文主要从影片选取的人物的阶层地位出发,聚焦知识分子阶层,通过比较男女形象的真实程度和道德差异来分析人物形象的塑造,最后得出女性形象几乎完满的结论。第二部分洪尚秀电影的叙事结构。通过举例实证,洪尚秀导演影片结构都精巧有加,且不断推陈出新。善于结构解构、运用反复与差异的手法、编织时间之网等都是洪尚秀电影叙事结构的典型特征。第三部分洪尚秀电影的主题思想。洪尚秀始终演绎着男女关系的母题,喜欢运用男人、女人、床、酒四个主题元素,在影片中插入日常生活化场景,映照着都市男女孤独情爱的永恒思想。第四部分洪尚秀导演影像风格的美学倾向。作者导演的美学风格极为重要,而洪尚秀作为作者导演的佼佼者,善于吸纳纪实美学和新浪潮美学风格,融合出距离美学的新美学倾向,而其影片中的极简主义风格浓厚,观后发人深省。