玛格丽特·德拉布尔是英国知名的女作家,但大多数中国读者对她还比较陌生,国内对她的研究也不多。迄今为止,她已经创作了17部小说,发表了一系列的传记,评论及戏剧作品,并编辑了最新一版《英国文学剑桥指南》(1985年版)。德拉布尔的创作手法比较独特。她遵循现实写作风格,同时借鉴现代主义的某些技巧,并结合自己自然的叙事风格,略有复杂但新颖的结构,象征式的语言,排比的句式与耐人寻味的结局,被称之为“后现实主义”风格,这种艺术风格更有利于小说内容的阐释。因而该论文研究小说《针眼》的叙事技巧以及对它表达主题的意义。论文首先介绍了德拉布尔小说的主题和写作特点,以及叙事学的发展历史和现状。第一章分析小说《针眼》中作者娴熟的写作技巧和叙事特点,并对热奈特的叙事理论作了回顾和归纳。发表于1972年的小说《针眼》,是作家创作第一个阶段到第二阶段过渡时期的作品。德拉布尔在其中尝试运用了新的写作技巧,标志着她创作艺术的突破,也更有利于小说主题的阐释和表达,既揭示了现代人的精神荒原又描绘了女性的自我追寻与突破。对其作品叙事技巧的研究可以帮助我们更好的理解小说主题,其中具有直观性和现实操作性的热奈特的叙事理论将作为分析该小说主要的途径和方法。论文第二章研究小说《针眼》的叙事时间。法国叙事学家热奈特把叙事作品的时间分为故事时间和叙事时间(文本时间)。两种时间之间的关系产生了时序、时距与频率等问题。时序主要研究两者间的“伪时间顺序”;“时距”(伪时距)是由两种时间之间不同的比例关系形成的;而故事与文本间的重复能力是“频率”问题的范畴。《针眼》中的叙事时间将从这三方面展开分析,尤其针对小说中打破过去、现在、未来顺序的“伪时间”中的预叙与倒叙,调节叙述速度的“伪时距”中的对话场景与描述性停顿,以及“频率”中起突出强调作用的重复叙事。论文第三章把小说《针眼》运用的多种叙事聚焦作为分析对象。热奈特用“聚焦”来指代传统的“视角”或“叙事角度”。三种聚焦分别指“零聚焦”(叙述者>人物);“内聚焦”(叙述者=人物);“外聚焦”(叙述者<人物)。在《针眼》中,德拉布尔运用了这三种聚焦形式,运用零聚焦来同时展现不同人物的内心活动;运用了固定式内聚焦,转化式内聚焦和多种式内聚焦,使小说故事叙述灵活多变并真实可靠。为拉开读者与一些次要人物的距离并加快叙事速度运用了外聚焦。论文第四章论述的是小说《针眼》的不同叙述话语。热奈特把叙事话语分为转述话语、间接转述话语和戏剧式转述话语,结合一些文体学家的观点,小说《针眼》的叙述话语将从转述话语、直接引语、间接引语、自由直接引语、自由间接引语以及不同话语间的转化方面来分析阐述。这些小说话语在小说中是不稳定且多变的,增加了小说语言的丰富性。通过不同的话语的作用与叙述距离,作者把人物的性格与内心活动展现得既充分又真实。小说《针眼》娴熟的叙事技巧赋予小说复杂多变的艺术形式,并丰富恰当地揭示了人物的性格特点和内心活动以及社会的弊端,使女主人公罗丝的形象深入人心,更加引起读者的同情,从而传达了作者呼吁社会关注现代女性境遇的目的。国内对德拉布尔的研究甚少,尤其是对她更加关注社会现实以及现代人精神状态的后期作品。而《针眼》兼具了德拉布尔早期和后期作品的特点。通过运用娴熟的叙事技巧,德拉布尔不仅揭露了现代人的精神荒原危机,而且反映了女性在婚姻中的不幸,以及她们为实现自我拯救的觉醒与探索。