多尼采蒂是在普契尼与威尔第的光芒照耀之下绽放的花朵。作曲家卓越的才华,铸就了歌剧《军中女郎》的声乐史地位。歌剧《军中女郎》是全球经典歌剧之一。这部歌剧之所以出名,是因为剧中有一段所谓男高音禁区的咏叹调《多么快乐的一天》。《多么快乐的一天》是歌剧《军中女郎》中主角男高音托尼奥的咏叹调。通过时间与实践的检验,广为流传。男高音托尼奥这个角色不同于其他的歌剧角色。笔者对男高音托尼奥的角色进行了分析定位,尝试探索塑造男高音托尼奥的角色形象。本文结构由三方面组成,即《军中女郎》概述、男高音托尼奥的角色塑造、男高音托尼奥唱段演唱分析。概述包括多尼采蒂生平简介、歌剧创作风格、歌剧创作背景、歌剧剧情简介。本文通过对多尼采蒂的生平及创作特点作简要阐述,对歌剧《军中女郎》学习研究者所需的声乐理论、表演理论、戏剧理论做了基础理论构建。对歌剧《军中女郎》做了本体分析。成功演唱男高音托尼奥,需要学习者在角色上下足功夫。多尼采蒂打破了以往的常规,将男高音这样分配,他既不是王子,也不是英雄,相反是一个憨厚老实的农民小伙儿。所以切不可将此角色演绎得如大多数男高音角色那样雄壮、伟岸、气势磅礴。这就要求我们更要认真钻研人物,对男高音托尼奥进行剖析,力求能抓住角色的特点。根据戏剧表演学理论的概念,本文对男高音托尼奥的本体剖析包括男高音托尼奥的行动发展线索、男高音托尼奥的贯穿行动与最高任务、男高音托尼奥的内外部性格特征以及男高音托尼奥与其他角色的关系四部分构成。笔者结合自身实践的体验,阐述了演唱者需要在声乐技术方面具备成熟的呼吸诸技术、共鸣诸技术、平衡和谐的呼吸与共鸣诸技术搭配;在表演技术上恰当运用形体、熟练运用手势、准确运用面部表情并且领悟协调性与精炼性相结合的整体运用原则。笔者着重对男高音托尼奥的角色塑造包括本体剖析、表演塑造、声音塑造;托尼奥的唱段包括独唱唱段技术难度的挑战性与艺术演绎、重唱唱段声部照应的协调性及其艺术表现做了详细的演唱分析。除上述诸点之外,学习演唱多尼采蒂歌剧《军中女郎》中男高音托尼奥的作品还需做足法语歌剧作品的语言翻译、发音等功课,及充分借助各种谱例与艺术指导合乐实践。