二十世纪九十年代“第六代”导演开始展露头角,当时正值中国城市的政治经济变革时期,给他们带了深远的影响。娄烨作为第六代导演的领军人物,他的电影作品深受意大利新现实主义的影响,致力于追求真实。娄烨导演的作品不多,从早期的《周末情人》《危情少女》《苏州河》《紫蝴蝶》《春风沉醉的夜晚》《颐和园》《花》《浮城谜事》以及最新的《推拿》娄烨导演从影二十多年来一共推出了九部作品,在越来越商业化的创作环境中,他始终坚持自己独特的创作风格,既有第六代导演的共性又形成了其独特的电影风格。娄烨导演把摄像机对准都市生活中的边缘群体,如城市中追求梦想的青年、在娱乐场所中工作的社会青年、同性恋以及盲人等。娄烨导演通过对他们的精神世界进行关注和探求,还原他们最真实生存状态。由于电影的审查制度,他影片在国内上映不多,票房也不尽人意,但是他所执导影片在金马奖、柏林电影节等等国内外颁奖典礼上屡次获奖,表明了娄烨电影作品得到了国内外影坛一致的认可。国内对娄烨导演及其作品的研究较少,在期刊杂志和硕士论文中对娄烨导演的某一作品或者所有的作品进行了一个整体的分析,因此本文从没有涉及过的娄烨导演作品的艺术特色研究方面研究,具有一定的现实意义。本文中所描写的娄烨导演作品的艺术特色体现在其作品中的悲情叙事,悲情叙事则是通过影像的诗意化来展现的。本文分为五章,以娄烨导演的九部作品为例从都市电影的主题、诗意化影像、悲情叙事等方面对娄烨电影作品的艺术特色进行一个整体上研究。论文的第一章绪论部分主要对娄烨导演的经历以及他的电影作品进行了一个简单的阐述,简要介绍了电影作品所体现的现实主义,最后说明本文研究的目标和意义;第二章从游离的都市文化、凄美的爱情故事、边缘的个体生存三个方面总结了娄烨导演作品中的都市情怀的另类主题;第三章主要从电影的视听方面,包括游移化视点和流动性画面,文学化旁白和情绪性音乐,情节化符号与意象性表达,讲诉了娄烨导演作品的诗意性;第四章运用了游荡的长镜头写实叙事、直接的表达性身体叙事、强烈的对比性情绪叙事这三种叙事方式讲述了娄烨作品中纪实性悲情叙事风格;第五章通过描写情感的疏离与生存的焦虑,边缘的现实与存在的真实,残酷的处境与绝望的死亡三个方面,总结了娄烨导演作品中的都市边缘的真实现状。