小津安二郎是最具日本风格的电影导演,他一生指导的众多影片,特别是中晚期开始的以“嫁女”为主题的家庭伦理电影,都具有极强的个人导演风格。深受日本传统文化熏陶的他将自己的人生哲学融入到影片创作当中,尤其是晚期作品体现了更深层的文化底蕴。在他一生的电影创作中,从向美国好莱坞黄金时代的卓别林、刘别谦喜剧模仿,逐渐摸索出了以低视角、固定镜头和越轴镜头为代表的“小津式”拍摄手法和导演风格,1949年电影《晚春》被日本《电影旬报》评选为年度十佳影片第一位,个人风格也走向成熟,在世界影坛上备受声誉,成为了最能够代表并表现日本真实社会风貌的导演。世界影坛对小津的研究多着眼于“物哀”意识与“幽玄”美学,本文以日本禅为全新视角,针对小津安二郎1949年至1962年的晚期电影作品,从电影编剧、对白设计和情感内涵等方面,结合日本禅宗以及日本禅文化中相关要义和内涵,对其电影做一分析与阐述。