笔者着手桂林山水绘画画家及作品的调查、考查和研究工作,按时间、空间顺序,将包括各表现形式在内的历代桂林山水绘画的数据资料按序编排,列制成表,写成调查报告。桂林山水画是指以表现桂林山水为题材的绘画,其创作者与研究者并不限于桂林籍,体裁以中国画为主,也应包括油画、版画、水彩等绘画种类。作为桂林山水题材的绘画于宋代已见端倪,但直至元代未见传世作品。明代邹迪光拟米芾《阳朔山图》作了同名卷,至清末渐始渐兴起,20世纪进入兴盛期,表现桂林山水的画作可谓层出不穷。但毋庸讳言,桂林山水画研究至今薄弱,而在本来薄弱的桂林山水画研究方面首要的基础工作就是画家和作品的统计整理,无论查阅和考证,宏观把握还是个案专访,无疑都是该研究中的一个细致而艰辛的步骤。意在为桂林山水画发展研究提供基础性文本。论文共分为五大部分进行论证,其中包括四章和结语。第一章将宋代至清代桂林山水题材绘画的史料以时间为轴分类整理,对桂林山水画在清代以前极少画作传世的原因进行分析和论述。这一章分为三个部分,第一部分主要追寻宋代米芾《阳朔山图》的画迹,并尝试从鹦鹉山石刻《静江府城池图》找出早期桂林山水画的形态。第二部分以明代邹迪光的简介及《阳朔山图》(摹本)为主要内容。第三部分解读石涛与桂林山水的渊源,并寻觅清代临桂画家群的桂林山水绘画。第二章主要列出近代(1840年—1919年)桂林山水题材绘画的画家及作品。由于大批文化人避兵至桂林,以桂林山水为题材的绘画也大量出现。随着美术运动的兴起,广西本地画家也拿起画笔,投身绘画创作中。有一部分画家甚至提出建立属于广西自己的画派的主张。第三章和第四章以现当代桂林山水题材绘画的画家和作品为主要内容。桂林山水画至现代呈现出蓬勃发展的态势,画桂林山水的人数众多,表现形式多样。现当代的桂林山水画画家在学习传统中国画技法的同时,也受到了外来绘画的影响,他们正在探索一条传统艺术理念与现代技法相融合的道路。