基于“鬼文化”的影视动画概念设计的研究,本研究探索了基于“鬼文化”的影视动画概念设计的创意性和独特性。本次毕业在《鬼子母》故事的基础上进行再创作,设计了12张概念设计图和数张角色场景概念设计作品。作品大小依剧情而定,尺寸各异。本次设计旨在通过传统鬼怪文化元素与影视概念设计的融合,创造更符合现代化意义的创意性影片,最终将鬼文化以更符合这个时代的表现形式不断继承和发展下去。创作报告分为三部分。第一部分为创作需求报告.在第一部分调研中,笔者查阅文献、收集网络信息对影视动画概念设计及鬼文化的学术研究比重进行了深度调研,通过对比影视动画概念设计在国内外发展的状况,对影视概念设计在影片效果的影响上进行了系统分析。第二部分是创作理论研究。本章影视动画前期制作中的关键环节——概念设计为主要研究对象。研究从造剧(世界观的架构)、造型(概念元素的提取与整合)、造境(视觉转化及风格的生成)三个维度构建影视动画概念设计的理论体系,并结合了鬼文化相应的理论内容,透彻分析几种代表性的经典影视的概念设计作品,用具体案例对概念设计的理论进行提炼与阐释,初步得出影视概念设计的普遍性的创作方法。第三部分是《鬼子母》概念设计的创作过程。本章旨在通过创作实践,研究鬼文化与影视动画及其概念设计的相互融合,相互碰撞后呈现的独特现象。该部分由选题依据、原故事再创作、脚本设计、主体形象设定、分镜设计与风格确立、绘制正稿构成。在此创作中,前述概念设计中造剧、造型、造境的文献的理论研究贯穿了整个创作过程,鬼文化中的鬼怪元素被灵活运用到画面中。小结,中国的“鬼文化”为影视动画提供了广阔的创作资源和发挥空间,引入这种表现方法能够为影视动画艺术创作开辟一条新思路。它不仅可以丰富影片艺术类型和创作方法,还将为艺术创作理论的完善做出贡献。