随着网络技术和体育产业的迅猛发展,观看体育赛事直播成为国民体育爱好者所热衷的消遣方式,这为我国体育行业的发展提供了一个崭新的机遇,但机遇同样面临着挑战,由于其背后隐藏的巨大利益,近年来由此引发的法律纠纷也随之增多。体育赛事直播画面的侵权案件在各地法院大幅增加,“同案异判”的现象更是引发了理论界和司法界对体育赛事直播画面是否具有著作权属性的大讨论,如何在现行著作权法下保护体育赛事直播画面是具有研究价值并亟待解决的问题。通过对相关司法案例分析,可以发现我国目前对于体育赛事直播画面的保护存在着“定性不一、法律适用不明等问题。根据对“直播画面”与相关概念的梳理和案件争议的总结,其弊病根源主要在于体育赛事直播画面版权性判断标准的模糊性和我国当前《著作权法》的滞后性。为了解决标准模糊性和法律滞后性的问题,针对视听类作品的“已固定”要求,从技术发展和逻辑判断角度分析论证其存在的不合理性,得出“已固定”不应成为体育赛事直播画面构成作品的标准。通过对域外独创性标准的比较以及我国目前所采用的“创作高度”的批判,得出“独创性”应有的内涵在于有和无,并非高与低,从而明确独创性要求。另外根据主客观相结合的方法,将体育赛事直播画面进行分类处理,分为“叙事型”和“纪录型”两类,并将其独创性类型化。在第三次《著作权法》修改的背景下,根据我国技术的发展现状以及理论研究成果,为了体育赛事直播画面得到更有效的保护,有必要将“叙事型”体育赛事直播画面归入视听作品的行列中,修改信息网络传播权的范围,使其延伸至“非交互式领域”,将“纪录型”体育赛事直播画面归入录像制品中,扩大录像制作者许可权,完善广播组织权的主体和范围加以补充,构筑起对体育赛事直播画面的双重保护体系。