周立伊始,为了巩固迅速扩大的疆域,吸取商灭亡的教训,大量封邦建国。其中叔虞封于唐,其子燮改号为晋。晋最初是“河汾之东,方一百里”,从春秋早期开始,晋国大规模向外扩张,吞并周围诸多小国。其后,晋国又拥有晋阳和长治地区,并越过太行山占据邯郸、朝歌等地,最终形成了北有代、西逾河、南接周郑、东邻齐鲁的疆域辽阔的诸侯大国,孕育了辉煌灿烂的晋文化。对三晋两周地区青铜容器纹饰的研究,不仅可以弄清三晋列国文化之间关系和差异,而且对了解当时整个东周时期社会转型和思想变化也有重要意义。本文通过对三晋两周地区青铜容器纹饰的研究,借助类型学与分期断代,理清其演变规律,总结三晋两周地区青铜容器纹饰的特点,为三晋两周国历史、文化的研究提供参考。通过与周边地区青铜纹饰的比较,揭示三晋两周地区青铜容器纹饰与其它青铜文化的互动关系及其在东周青铜文化中的地位。现将文章内容简单介绍如下：绪论部分介绍三晋两周地区青铜容器纹饰的研究现状及本文的研究对象、研究目的及思路与方法。第一章类型学研究。首先对三晋两周地区青铜容器纹饰作类型学研究,并把纹饰分为四大类：动物纹、植物纹、几何纹、人物画像纹。其次对三晋特色青铜纹饰做了介绍。第二章纹饰的分期与时代。第一节对三晋两周地区青铜容器纹饰进行分期与断代,分为四期：春秋早期、春秋中期、春秋晚期至战国早期、战国中期至战国晚期,并介绍了各期的特点。第二节对三晋两周地区主要纹饰的演变做了简单的总结整理。第三章纹饰的特点与文化因素分析。首先总结晋及韩、赵、魏青铜纹饰的特点。然后对三晋两周地区青铜容器纹饰包含的文化因素进行分析,厘清三晋两周地区青铜容器纹饰文化因素的来源。其文化因素主要来源于宗周,同时也受北方文化因素、南方文化因素的影响。第四章纹饰的风格及其社会背景。青铜器一定程度上盛放了当时的历史、文化和精神,而纹饰就是承载这些意象的主要载体之一。纹饰表现了其艺术审美背后人类精神文明。透过纹饰,对东周时期礼崩乐坏、世俗化及生命活力以及升天思想所反映的内涵做了简要论述。