据文字记载17世纪以后,朝鲜派遣使臣出使中国。他们将在中国学习的中国文化逐渐渗透到朝鲜,所以,当时朝鲜社会改革与开放的呼声日益高涨的原因也在于此。文学艺术也随之受到社会的动荡,各学派受到此起彼伏的影响。在这样的历史背景下,笔者以洪大容的音乐思想为出发点着重研究了他的著作《湛轩书》,并参考了大量相关文献和国内外研究成果。本文将洪大容的音乐思想分为三个方面进行阐述:第一,提出用三分损益定音法精确数值表示黄钟管长度。用三分损益法可以发出所有的声音并找到正律。也就是说,用科学严谨的精确数值提出黄钟管的测量制作方法。第二,乐会组织的音乐活动。洪大容亲身参与音乐活动,并和不同身份的演奏家一起演奏表演。自此开创了新的音乐体裁,在音乐的发展史中起到了至关重要的作用。第三,洪大容开创了具朝鲜民族特色的音乐观,打破朝鲜一直以来封闭的、以中国为中心的传统思想,这足以证明身为实学者、音乐演奏家、音乐学者的洪大容在两国交流中具有举足轻重的地位。洪大容主张抵制落后腐朽的文化,探求先进的文化。在音乐方面,他主张亲身体验;主张发扬具朝鲜民族特色的、不以中国为中心的多元化音乐思想;主张实用之学反对空理论。他拥有不逊于乐工的技艺,是名副其实的音乐演奏家。他和不同身份的人一起组织乐会,开创了新的音乐体裁。当时在社会上出现的所有新类型音乐,都不同程度的受到洪大容的音乐思想而发展的。在动荡不安的朝鲜,实学者提倡全面实行改革,学习先进的理论。在音乐方面,洪大容提出精确的黄钟管数值尺度,带来了新的变化和发展。尤其需要注意的是,洪大容主张实行最科学、最准确的“律管解”“变律”“黄忠古今异同之疑”“大东风谣”。毋容置疑,朝鲜前期国家的音乐制度或者两班士大夫的音乐观是儒家礼乐观。而洪大容主张形成朝鲜自主的音乐文化,开创了音乐发展的新视角。他在中朝两国的音乐交流中做出了杰出的贡献。洪大容的地位在朝鲜后期的音乐史上无法撼动的原因就在于此。