本论文立足于中国传统文化思想和绘画理念及审美精神,以整体研究法和比较研究法进行现象还原提炼出中国山水画章法的特征和章法规律,比较西方绘画构图及其创作理念,推断当代中国山水画创作在构图上应保持本民族特色的基础上合理借鉴外来文化,当代山水画家们应该走创新与回归的创作道路,创作出时代需要的具有一定民族特色和现代视觉美感的中国山水画作品。“章法”乃“画之总要”,中国山水画传统章法经过二千年的发展、完善,已拥有一成套独特的理论依据、图式规律。随着世界经济文化的全球化、社会资源的数字化和西方现代构成理念的深层次化的到来,各种绘画因素都对当代中国山水画创作有着一定的启迪性和借鉴的价值。现有资料中,关于对中国山水画章法、构图的研究,或多或少隐藏在笔墨研究的光环之下,或是停留在某个角度研究中国山水画的布局规律,而很少系统地整体研究和用比较学的方法以中西比较借鉴的角度来思考中国山水画的布局规律,对于当代中国山水画的构图创作走向和发展趋势并没有做出明确判断。其中大量出现的“满构图”以及重视觉冲击力或画面构成、画面重构的布局形式的研究也并不多见。鉴于此,本文力图从中国山水画章法本体及与西方绘画体系作参照两个方面展开分析,论述本土山水画的布局规律,侧重挖掘传统章法精华和现代中国山水画借鉴西方绘画的有益因素两个大的方面分析现代中国山水画章法的现状并预测现代中国山水画构图发展趋势,这是本论文第三、四部分着重论述的问题,即本论文中心所在。一个别开生面充满了生机活力的现代中国山水画格局已经形成,未来的发展趋势主要表现在五个方面:空间的再认识、注重画面构成平面化、现代文化心理呼唤多样化、绘画语言更趋单纯化、绘画语言更重表述性等。中国的民族绘画应该是立足本民族传统的基础上,和西方绘画体系形成相互影响、相互借鉴的国际大趋势下的绘画。从谢赫的“经营位置”到今天所谓的“构成关系”,都是在讨论关于绘画的构图问题。中国山水画章法不仅是创作的方法论问题,而且包含着深刻的民族文化内涵问题,我们须在弘扬民族传统绘画精神的基础上,使现代绘画构成因素真正地融入中国山水画创作,让中国山水画能真正进入现代。