通过对中国当代散文的广泛阅读，笔者发现了一群带有明显的冒险意味、反叛精神和实验色彩的散文作家，即通常所谓“新生代散文”、“新艺术散文”、“新潮散文”、“新散文”、“现代主义散文”、“第四代散文”等群体中的部分作家，主要以苇岸、钟鸣、于坚、张锐锋、庞培、祝勇、冯秋子、周晓枫等人为代表。笔者将其称为先锋，并不是再添加一个无谓的命名，确实是在他们身上读出了有异于传统散文的艺术元素，特别是在艺术形式上实现了多方面的突破，而他们对传统、体制、主流的背对态度和自觉的文体革命意识也使他们保持了一种前卫的品格，这些和中外先锋文学的特征都是吻合的。因此，笔者大胆启用了先锋散文的命名来概括这群充满活力的散文群体，并对他们进行了较为全面的考察。　　除绪论和结论外，本论文共分为五章。绪论主要介绍了选题的缘起和已有的相关研究，并对先锋散文的概念进行了明确的界定，圈定了研究的范围。第一章考察了先锋散文的主体群落及其发生发展，并将其置于文学语境及具体的散文语境里来分析其生成的内外在因素，同时归纳了先锋散文家们的理论诉说及其引起的理论争鸣。第二章主要剖析了先锋散文对传统散文内在核心成分的重塑，包括放逐传统真实观念，加大对虚构手段的使用力度;将传统的主题进行对立式扭转，并改变了主题要集中、单一、明确表达的形式，呈现出主题的多义性和多元性;以及抹除了一些既定的文体边界，将散文变成了“四不像”的文体。第三章则进一步从外在形式方面分析先锋散文对传统散文的颠覆性改造，包括破坏明晰稳定的散文结构、极大地拉长散文篇幅以及对语言的“陌生化”处理。这两章内容综合起来即是对先锋散文革命性审美特征的探讨。第四章对先锋散文的代表性作家及作品进行了细致分析，意在对先锋散文有个更为直观感性的认识。第五章则将先锋散文放置于文学史的坐标轴——包括当代先锋文学的发展史以及散文自身的文体革新史上，讨论先锋散文的位置、意义及缺失。结论部分进行全文总结并对先锋散文的发展作出展望。　　因直接的研究几乎没有，相关的论述还有一些，因此，笔者广泛收集了第一手研究资料、作家信息和其作品，采取了期刊研究、文本细读的方法对对象加以研究，力求资料翔实、论述客观。通过研究，笔者认为:先锋散文与传统散文在艺术表现上已形成了明显的分野，而其对传统的反叛态度和文体革命意识也使他们足以担当先锋的名号。但他们与传统的关系却不是决然断裂的，他们的反叛是一种有区别的反叛，主要是针对建国后被僵化和禁锢的写作方式和创作理论，以及当代众多被制度化、市场化、权威化的散文创作，与其说他们是对历史的背叛，不如说他们是对当代散文语境的一种突围。先锋散文相对于其他文学样式和自身的发展体系来说，都显得步履稍迟，但也因这样，它似乎能以一种更沉稳与有耐性的姿态进行散文革命，虽未掀起暴风骤雨却已细雨沉潜，自有规模和承续，尽管先锋散文目前还没有引起充分的重视，但他们确实已经构成了当代散文有分量的一支，他们用新异的艺术方式拯救散文、恢复散文重量与位置的企图及努力，在当代散文语境中是极富意味的，除了提示我们对散文文体本身进行新的审视，也使我们对现当代散文的发展形态有了更充分的认识。当然，他们在艺术上的新创成功与否还需等待时间的验证，而从目前来看，他们对形式的过分用力有时反而妨碍了对精神的掘进，过度的陌生化也导致了接受市场的狭小。　　应该说，笔者从当代以“新”为要的众多命名中摆脱出来，不仅启用了一个新的概念，而且也建立了一个崭新的视角，对当代散文构成及发展发起新的审视。但是，先锋永远在路上，对于先锋散文的研究也远未完成，还有更多的问题需要我们去挖掘。