本文试图从女性主义文学批评的角度分析发生在阿关这个明治时期女性身上的悲剧根源。作者樋口一叶和主人公阿关一样都是出生在十九世纪七十年代的明治女性，当时正值明治政府开始普及新的制度的时期，随着新的制度与新理念进入日本社会，类似作者这样持有封建价值观的男女们对“近代”持有怎样的态度，以及身为女性作家的一叶有着怎样的女性意识，成为分析和论述的主要内容。关于作品《十三夜》的评论已有很多。这些评论从不同的角度涉及到了许多问题。然而运用女性主义文学批评的方法论探讨在家庭和时代枷锁的束缚下，无法正常生存的女性悲剧及其根源的论述尚不多见。本文通过分析阿关这个女性的悲剧探索其发生的根源，从而进一步解读作者一叶的女性意识。本文主要从作品的社会文化背景、婚姻、夫妻、男女两性关系等方面着手，探讨女性文本中的女性压抑问题。通过分析，通过分析可以得出这样的结论：阿关这样的明治女性，同时受着丈夫和娘家的双重压抑，是一个“半死”的女性象征。当时的社会把女性置于社会的边缘，而非中心位置。亦即在男性中心的社会中，女性被边缘化，受男性任意摆布，没有任何主动权。所以阿关悲剧的发生是有其必然性的。在这部作品中，阿关的自由，被自己的孩子剥夺被父母、弟弟以及家庭剥夺，并且作为一个飞上枝头作风凰的平民女子，包袱更加沉重。作者一叶也是不得不抚养母亲和妹妹的平民的女儿，生活的重压也常常让她苦不堪言。因此在阿关的身上我们能看到一叶的影子。也正是因为这个缘故，一叶对当时下层社会女性的苦闷有着更加深刻的体会。从这个意义上说，阿关这个悲剧女性形象是作者一叶形象的投影。作品中阿关的丈夫——原田勇创作原型就是曾经与一叶有过婚约，但又毁婚的涩谷三郎。一叶借着阿关的口，来发泄隐藏在心中的对涩谷三郎的感情。作者认为在以男性为中心的社会里，包括父亲及丈夫在内的男性，逼得阿关这样的女性无路可走，只能听任摆布。常常因为男性的利益，作为商品由男性们在“家”的市场里随意买卖，所有的抵抗都无济于事。作者一叶清楚和透彻认识到这点。因此她笔下的阿关最终还是回到了丈夫的身边。本文运用西方的女性主义文学批评方法，作为女性兼作家的一叶的创作心理和创作过程，并对其女性意识进行了探讨。