姜文作为中国最具代表性的电影作者,每部作品都有极强的个人艺术风格,其作品始终在探讨生命的价值和人性的尊严。虽然目前其作品产量相对较少,但每一部作品的诞生都会引起社会的广泛关注和热烈谈论,究其原因在于其电影特立独行的导演艺术风格,埃米尔·库斯图里卡作为享誉世界的国际级导演,其作品多次获得世界各大电影节的奖项,其电影的艺术价值不言而喻,值得注意的是埃米尔·库斯图里卡同样以强烈的个人艺术表达闻名于世,作品多以表现纯净的人生理想以及歌颂美好的幸福生活为主题。姜文与埃米尔·库斯图里卡作为中西方作者电影的代表人物,二者作品中充满了富有创作力的表达。两人的影片既延续了本国电影的创作理念,又在不同程度上受到了多种艺术流派的影响,形成了独具一格的导演艺术风格。姜文与埃米尔·库斯图里卡有相似的从影历程,他们童年处于动荡的政治环境中,辗转的生活经历开阔了两人的视野,同时丰富了日后电影作品的创作素材。他们通过坚持和努力完成了电影处女作,并取得了事业上的成功。从创作角度来看,两者部分作品中所表达的情感内核相同,但处理方式有所不同。前者选材多变以自我为中心,当下作品与早期作品相比有较大变化;后者始终以他人为中心,风格相对统一,创作水准循序渐进。由于两人视角不同,所以创作手法产生了差异,相比之下姜文电影中隐性情节较多,过多的隐性情节也成为了现今饱受病诟的直接原因。除此之外,在更具体的层面上,两人电影中的摄影手法及布景、色彩及影调、剪辑风格、音乐的设计和使用、视听符号的象征性表达等方面都有异同之处。在主题的选择和视听的设计下,两人电影中形成了独特的美学观。相较之下,姜文过分依赖于形式而疏忽了内容先行的态度,一定程度上与普通观众的审美拉开了距离,进一步延伸了影片与受众之间的矛盾。自《一步之遥》上映之后,姜文电影陷入了两极化口碑的舆论漩涡之中。较之以往,一部分观众似乎已然失去了读解影像的乐趣,在主观保持对创作者诚意尊重的同时,对姜式电影产生了质疑。此时作为“电影作者”的姜文,与处于“大片时代”的中国电影市场受众的审美趣味之间产生了矛盾,这样尴尬的境遇也同时反映了中国现当代艺术电影的困状。笔者在分析这一现象的成因后提出了几点拙劣的建议。比较研究是一种较为清晰的研究方法。通过比较,我们可以准确地寻找出姜文和埃米尔·库斯图里卡电影创作脉络以及方向,从而可以较为彻底地的把握二者电影的表现主题与艺术形式。