武侠电影被认为是中国电影的独特类型,纵观整个中国武侠电影的历史,武侠电影中的侠客们,仍更多地游离于政治核心之外,处江湖之远。然而比起江湖沉浮的武侠世界,侠的真正源头却是古代的武士阶层,是具备一定政治地位的小贵族、公务员。从这个角度出发,作为日本古代“公务员”的武士阶层,才更加接近古人关于侠的定义。因此,对日本武士电影的研究就有了文化上礼失求诸野的意义。宫本武藏作为日本著名的古代武士,讲述他的传奇经历是日本电影改编题材的一项纪录,而稻垣浩与内田吐梦两位导演的《宫本武藏》系列电影更是众多宫本武藏题材作品中的佼佼者。所以,笔者关于日本武士电影的研究,就选取了前面两位导演各自拍摄的,关于宫本武藏这位最著名日本武士的系列电影,作为研究对象。以期能够通过对日本电影黄金时代的剑戟片的研究,找到关于日本剑戟片在表现形式与主旨内涵上的秘密。尽管两位导演的《宫本武藏》系列电影都改编自吉川英治的同名原著,但由于两位导演在故事筛选、剧本改编和视听语言上目的明确的多层次表达,而呈现出“建功”与“求道”两种不同主题的宫本武藏故事。稻垣浩导演的《宫本武藏》电影更偏向于表达武藏的功业建设,是一个经典好莱坞风格的关于个人成功的故事;而内田吐梦导演则在讲述武藏凭借高超的剑法功成名就之外,更深入思考了剑术背后那深具东方哲理的“道”,将东方文化的精神义理倾注进他的《宫本武藏》系列电影之中。