杭穉英为我国早期从事商业美术的代表人物之一,其本人以及其创办的穉英画室对我国的现代广告发展有深远影响。尽管穉英画室出品数量极多,但目前存世数量与状况并不如意,且作品散见于各处,因此难以对其作品做系统研究。基于此,本文抛弃了以图像分析为主线的研究方式,采用以画室整体的发展状况为经,以人事构架为纬的方式对穉英画室进行研究,剖析其发展历程,探索其现代性。本文以穉英画室整体作为研究对象。本研究不仅关注杭穉英本人,也关注另外两位核心人物——金雪尘与李慕白;此外还有诸如汤时芳、宋允中与孟慕颐等其他辅助人员。同时,本研究也将负责日常事务的杭卓英、不仅充当模特也负责画室后勤工作的王罗绥女士、后期承担画室装裱等事务的杭鸣时先生三人作为考察对象,对穉英画室的组成做较为全面的概览。同时,本研究覆盖穉英画室的全部时段。本研究将穉英画室的发展历程分为成长壮大期(1920-1928)、繁荣时期(1928-1937)、抗战时期(1937—1945)、抗战之后(1945—1947)、杭穉英去世到工商业改造之前(1947—1953)五个时段,全面覆盖穉英画室的产生、成长、繁荣与衰落。较以往研究,本研究更为细致,考察更为全面。本研究认为穉英画室具有较大的先进性。画室不仅在作画技术与材料、工具上有极大突破,也在作业方式上有巨大改革,同时还形成了自由、开放的培训体系与较强的品牌意识。穉英画室为我国现代早期最具代表性的商业画室之一。穉英画室的产生、发展与没落均与其所处的具体时代紧密相连,穉英画室反映了当时的商业美术发展状况,体现了当时国人在新的社会环境下、朝向往中的现代社会迈进所作出的努力;对于当下设计界的发展有着极大的借鉴意义。穉英画室的发展过程中所遇到的中国与世界、传统与现代的矛盾非常突出,与当下设计界面临的困惑十分相似,穉英画室的产生、具体运作等内容对于当下设计艺术的发展有着巨大的参考意义。