电影史是电影从业者和影迷共同谱写的历史。处于电影史中的个体,他所拥有的私人观影经验和创作思考与整个电影史都不可分割。类型片的发展史更是如此,它仿佛有一种精神主线,将所有打上这一类型烙印的作品都囊括其中,但又不阻碍每一部影片创造自身的主题与风格。日本黑帮片近百年的类型片史不仅塑造了本国的电影风貌,也影响着别国导演的成长。研究日本黑帮片的主题风格,便是在研究类型片的创作方法。如何在模式化的影片生产中,拍摄出不落窠臼的作品。这看似悖论的命题,却在很多导演身上存在。一如电影手册派发现了希区柯克,我们也将挖掘日本黑帮片历史中的导演是如何在类型片中注入自身的美学特质。在对日本黑帮片历史的系统梳理中,我们将发现日本黑帮片成熟的工业体系与发展过程,以上映的时间顺序为主线加以介绍,但侧重点会放在日本几家电影制片厂制定的黑帮片路线的异同分析上。因为日式黑帮片全盛期的拍摄主题和风格在很大程度上与厂牌所决策的路线有很大的关系,将各位导演的具体作品放在制片厂的体系内分析,有利于我们清晰的把握住日式黑帮片发展过程中的阶段性和共通性。类型要素是使类型片成为一种模式的根基。日本黑帮片建构在“Yakuza”这一极具日本特色的文化符号所代表的黑帮文化之上。通过把大量的日本黑帮电影作品放在一起比对和考量,从中归纳总结出一系列反复出现的类型特征,以此发现日式黑帮片的本土特色。论文的主干部分将放在对主题和风格的探讨上。先从电影主题的角度,结合多位日本导演的黑帮片作品展开具体分析,比较这些导演在故事主题设定上的异同,找出他们之间在主题上的继承与颠覆。例如深作欣二拍摄的以现实中具体的黑帮火并为素材的“无仁义之战”,北野武则拍摄了多部带有悲剧色彩、包含宿命论和自杀情节的电影,三池崇史拍摄的新类型黑帮片则有许多是在讲述有关身份认同和民族隔阂的社会心理,新锐导演白石和弥则既有把黑道世界与社会问题放在一起思考的作品,也有回归对老派黑帮片主题致敬的佳作。其他还有许多不是以黑帮片为主要拍摄作品的导演,结合他们自身的关注点,拍出了各种主题鲜明的另类作品。在这种多样化的并置比较中,归纳出日本黑帮片在主题上的演变。最后将从导演手法角度来讨论日式黑帮片的风格。无论是深作欣二粗粝的实录影像风格,还是三池崇史天马行空、血腥病态的cult片样式的融合型黑帮片,或是北野武在冷冽镜头之后突然出现的残酷暴力场景,都是强烈作者风格的体现。而这种风格也与当时电影界的整体趋向有关。通过这种风格上的梳理,我们能够清晰的梳理出日式黑帮片在风格上的变化脉络,也能深挖出特定风格对于作品主题呈现的意义。