潘天寿是熔诗、书、画、印于一炉的一代大家,尤以大气磅礴、险绝霸悍、沉雄苍古的画风名世。他是中国20世纪绘画史上卓有影响的巨匠,也是当代中国画研究领域的热点。在当前的学术研究背景下,尤其应该引起学界重视的是潘天寿绘画款识,更是独具匠心,卓尔不凡。以民族传统为基,熔古铸今,另辟蹊径,与其绘画相得益彰,堪称点睛之笔。因此,将潘天寿绘画款识作为研究课题,对于全面、深入研究潘天寿的艺术成就是十分必要和有益的。本文以潘天寿绘画款识思想与款识实践为两条主线,分四章进行论述:第一章,潘天寿绘画款识思想;第二章,潘天寿绘画款识内容;第三章,潘天寿绘画款识形式;第四章,潘天寿绘画款识形式与画面布局。这四个方面内容相辅相成、前后呼应。潘天寿关于中国画款识的理论研究成果丰富,其中《中国画题款研究》一文论述最为详尽。涉及了款识的起源、发展,以及与画面布局关系等方面,尤其“题款美”概念的提出,更是对前人中国画款识艺术理论及实践发展的总结与升华,从而将“款识”这一艺术语言提升至一种独立的艺术审美形式。绘画款识内容须以画面创作为出发点,具有补充说明画面的功用。潘天寿绘画款识内容种类多样、蔚为大观,如字号款、题画诗、题画记及印章等,且各内容侧重点亦不相同,其中名字号款、年月款、斋号室名等主要体现作者生平阅历及作画环境等;题画诗、题画记、画题等则多记述、引申、丰富画面内涵,抒发作者情感等。研究潘天寿绘画款识内容,有助于全面深刻理解其生平阅历、艺术思想等。恰当的款识形式布置对于画面具有重要的协调、构成作用。潘天寿绘画款识形式主要包括三个方面:款识本身的款式布置;相关款识书法的书体、书风及款文排列;款识印章的形状、大小、阴阳及相关布置等。潘天寿尤为注重款识与画面布局的关系,其款识布置不再仅为填补画面空白,更重要的是参与画体结构及章法布局的构建,如画面布局的起承转合、虚实疏密、造险破险、边角关系等,成为画体结构不可或缺的重要组成部分。潘天寿绘画款识所取得的艺术成就以及其中所蕴含的民族文化精神,既为当前式微没落的绘画款识艺术发展指明了方向,同时也为相关学术研究提供了弥足珍贵的素材,意义深远。