春秋战国至西汉时期的漆器艺术不仅是中国漆艺史上的黄金时代,同时也是广义的中国包装史上的第一次辉煌。其意义决不囿于漆艺本身,它早已超越了器物的范畴,而成为中国历史上继青铜包装文化之后的又一重要文化现象。它是对我国陶器、铜器、雕刻和书法艺术等诸多艺术精神的继承和发展,是对中国传统艺术的全面诠释。漆器包装经春秋战国发展至西汉而达到了鼎盛,成为当时社会使用最为广泛的包装器物;在满足基本的以防护和容纳为主的物质功能以外,还是人、自然和时代的产物。漆器包装除体现直接消费者所需的功能外,还体现了非消费者及整个社会的文化诉求,体现了中国历史进程中奴隶社会向封建社会转制时期的人、环境和物三者之间的作用和关系,以及中国古代社会特有的礼(帝王皇帝)、雅(贵族官僚大夫)、俗(民众百姓)。本文首先从包装文化学的角度,结合春秋至西汉时期的时代背景,通过对漆器包装造型、装饰和制作特点的分析,探悉它所体现的艺术思想和文化内涵,以及这一特定时期的艺术风格流变。其次,以艺术学的角度去审视漆器包装。漆器包装既是“生活”的艺术,是“用”的艺术,又是“文化”的艺术。它所体现出来的艺术情趣是停留于民间通俗文化所代表的自发的精神愉悦和审美取向,而不是完全供大众精神需求和娱乐消遣的满足享用。同时,漆器包装又作为一种文化物品,无论是从生产规模还是消费群体来看,都具有与物质商品和消费不同的特点,即大众文化参与进来并借助主体创造的精神生产以此满足日益广泛的精神需求。但同时它又具有商品属性,以大众的需求(市场原则)为指导,恪守文质兼顾的准则进行生产和传播,从而满足上层社会与普通民众的文化消费需求。故此,漆器包装作为反映时代面貌的特殊的文化产品,具有着独特的时代内涵,可区别于现代包装,具有商品价值为辅,精神价值为主的独特功能。通过对特定时期的包装器物进行分析和研究,能为当下的包装设计补充传统的文化艺术营养。此为其三。