李白在中华文化史上享有崇高的地位,因为他在诗歌方面的突出成就而广被关注。他存世书作很少,但其实大诗人李白也是一位卓有成就的书法家,他具有极高的书法艺术成就,只不过其书名为诗名掩盖罢了。一直以来,人们对李白的书法了解甚少。宋《宣和书谱》卷九云:“大抵唐人作字无有不工者。”唐代的一些大诗人,也多是书法高手,如李白、杜甫、白居易、李商隐、杜牧等等。本文从李白的生平及其书法艺术风格形成的时代背景、李白书法的文字内容与书法艺术特点、李白的书法审美观、李白与同时代五大书法家的交往等方面展开对李白书法的研究,整体涵盖了个案研究的多个方面。李白传世的三个书迹写的都是自己的诗文,但书迹中的诗文与他诗文集中的诗文有词句的出入。本文对李白传世的三个书迹,进行了创作年代地点与风格的简要分析,即《送贺八归越》约书于44岁,作者当时在长安,书法用笔跌宕,轻重反差大,结体飘逸狂放,书迹的风格可用“狂逸”二字概括。《上阳台帖》也作于中年,时间比《送贺八归越》稍微晚一些,可能是李白离开长安之后到洛阳时所书,此书迹的风格可以用“豪逸”二字概括;《星凤楼帖》书于晚年,可用“秀逸”二字概括其风格。在此基础上,归纳出这三个书迹的共同特点是“飘逸自然”。“逸”是他书法的精髓。李白的书法审美观是:崇尚清真、潇洒,崇尚天生,崇尚草书。李白的书法审美观是崇尚清真、潇洒,崇尚天生、自然和狂放。这不仅可以从他的三个书迹中表现出来,还可以从他的诗歌《王右军》和草书歌行中明显看出他崇尚快节奏、大写意的狂草。李白与同时代五大书法家贺知章、张旭、李邕、怀素、李阳冰都有不同程度的交往,他们的交往及个性有三个明显的特征。一是李白与五人都是忘年之交。二是李白与五人都有共同的擅长,六人都擅长诗文和书法。三是六人之中,大多爱好饮酒性格狂放,具有浪漫主义气质。通过李白与他们这些盛唐书家们的交游,探讨这些书法大家作为李白的良师益友,可以看出李白的书法或于耳闻目染或拜师从学的过程中所受到他们的影响,李白的书法与书风跟五人确有相似之处、一脉相承的关系。