中国美术现代化研究之根本是现代转型，即中国美术如何从 传统走向现代。 本文立足中国文化本位的立场，以运动陈述的方式，力图体 现中国美术现代化过程中的主流话语，并在种种阶段性规定中， 确定各自的主题。中国美术现代化运动的基本性质是自设自叙， 但每一次运动又在不同层面以不同的方式与西学发生关系，又在 不同角度质问传统，解构传统。 中国现代美术的运动进程并非现代主题的“单线绵延”， 并非以“分幕”的方式展开，也许用“分场”的概念更为合适。 分幕，是时间接续的概念；分场，是空间转换的概念。现代中国 美术的每一运动，其前后接续的时间不等，每个系列的运动并非一一首尾相连，其错综复杂的程度也实在各不相等。也许在某个 时期，运动的发生与发展会呈现前后因果关系的逻辑连接，但更 多的时候是相错展开，同时存在，共同发展。本文把握运动发生 之头绪，以此揭示整体演进序列中文化范式的替变关系。 本文以比较研究为基础，采用结构理论，在现象的铺排与 陈述中，寻找并呈现事物内在的逻辑联系。本文叙述框架中的两 个基本命题是：（一）中国美术现代化是现代化和反现代化两种 力量相互作用的产物；（二）中国美术现代化是内发的多向歧生 的模式系统。因此，本文将中国美术的现代化作为多个共在体在 现代情境中的动态交换来研究，提出“资源重组”和多模式的研 究方法，提出“外来冲奇内部反应—结构整合”的理论分析图式，并充分注意现代美术发展中的非主流因素。本文认为多模式的共 在互生，使中国美术从传统到现代成为连续性的行为，传统与现 代在经验世界中只是相对性的结构。本文在具体陈述中，注重第 一手的文献与图像资料，对现时诸家之说，时有厘正。