在媒介融合的时代背景下,传统的电视媒体通过节目创新和自身的媒介变革而得到新的发展,近年来真人秀节目持续繁荣就是这一情况的反映。2014年7月,由长春电影制片厂打造的国内原创配音真人秀节目《声名大震》在长影频道播出;这档以配音为主体表现元素的真人秀节目获得了配音界的关注。2015年国内首档声优真人秀网综节目《声存游戏》(搜狐视频网站,2015年12月)以及后来的《我们有CV》(社交媒体“语玩”APP,2017年12月)也相继推出;2018年初,由湖南卫视打造的大型配音真人秀电视节目《声临其境》,一经播出便受到了强烈收视反响,受到网络媒体已充分渗透的电视受众的热烈追捧。再一次证明了当传统媒体注入媒介融合的新鲜血液,并拥有精准地满足受众需求的内容创新,则仍然可以粘住大众收视而保持其强势媒体的地位。本文就部分国内原创并初步获得收视盛况的影视配音类真人秀节目,深入分析其极富特色的创意,及其所根植的融合媒体生发的大众艺术传播机理与倍增效应,同时也为振兴和发展中国的声优产业提供一些具有启发性的理论探究。本文首先对一般意义上的“声音真人秀节目”及其亚类型“配音真人秀节目”的概念进行辨析,笔者坚持认为把这一特殊的亚类型声音真人秀节目的出现,置于一个广阔的历史坐标中加以考察,即根据媒介演化的历程,透视我国配音艺术从译制片影院电影时期到视频配音时期,再到移动互联网APP自媒体配音娱乐时期,最后是当下出现的多屏并置的影视配音真人秀电视模式时期的四个阶段,从而揭示配音真人秀节目背后蕴藏的媒介融合时代的大众艺术传播生态的新形式。其次,应用影视美学的基本理论,对影视配音艺术及其类型化的传播特征进行较为全面而系统的剖析。随后,以部分节目作为原创电视模式个案,对其模式要素,诸如主体选取的策略、环节精妙的设置、细节与节奏的变化进行了整理和拉片式的对比分析,从而总结出该节目在节目模式上的成功关键点和不足之处。最后,笔者结合当今媒介融合的大环境以及受众的审美趋向变化提出了该类型节目在未来发展过程中应当注意的问题,同时对如何以此为契机促进我国声优产业振兴与发展的议题进行了富有启发性的讨论。