罗大冈是一位著名的学者,也是一位有鲜明特色的现代诗人。这后一种身份被忽视太久了。罗大冈不仅有着良好的古典文化修养,还具有及其深厚的法文功底,能同时用汉法两种语言作诗。在晚年,他有诗集《无弦琴》(中文诗集)和《破盆中的玫瑰》(法语诗集)出版。本文搜集整理出罗大冈早年以“罗莫辰”等笔名发表的诗歌,力图还原现代诗歌史上罗大冈的诗人身份,探讨他对现代诗的贡献。早在三十年代,罗大冈就以“罗莫辰”的笔名,发表了一批诗作。这些诗作有超现实主义的影子,也有中国古典诗歌的情韵,诗风质朴深沉,别是一家。纵观罗大冈早年即上世纪三四十年代的诗歌创作,呈现出发展的三个“自然段”:求学北平期间是其诗歌创作发轫阶段,内容以浪漫抒情成分居多,词采哀艳,意象朦胧;留学旅欧时期则是其诗歌创作的过渡阶段,感情趋于节制,语言趋于工巧,对西方现代诗和中国古典诗都有所取法;然后是以新绝句体《骨灰》组诗为标志的趋于成熟的四十年代阶段,这一组诗以现代四行绝句独特形式表达了诗人独特的生命体验,完全脱离了模仿时风或者他人作品的痕迹,融合了法国现代诗和唐人绝句,形成自我风格。除了诗歌创作,本文还整理出罗大冈对现代派诗歌的理论著述。罗大冈对法国现代诗研究包括:对法国象征派诗人萨曼的研究,对法国现代诗发展动态的研究,对超现实主义流派的研究等等。作为法国文学的研究专家,罗大冈对法国现代诗的研究解读,完全体现了他本人的诗歌创作理念。在罗大冈看来,现代诗是高尚的艺术,也是个人的艺术。写诗必须是出于诗人灵魂的宣泄和心声的倾吐,作诗当是注重内在的节奏而不是拘泥于形式的格律和韵脚。诗歌的语言是介于日常语言和音乐之间的语言,绝不是有韵的散文。而罗大冈关于现代诗的这些真知灼见,也不曾被人真正重视过。本文整理出罗大冈关于现代诗歌学术著述,力求完整还原罗大冈一个学者诗人的身份。