沙孟海为我国20世纪书坛泰斗,自幼练习书法、篆刻。早年从冯君木、吴昌硕、赵叔儒等大师游,这对其书风的形成影响深远。在与名师的交流中沙孟海逐渐形成了自己的书学思想,书法中体现出由文及艺、以碑入帖的轨迹。沙孟海一生经历丰富,青年时期曾执教于鄞县小学、浙江第四师范学校,30岁前后陆续任职于中山大学、浙江大学、浙江美术学院等,晚年担任过西泠印社社长、中国书法家协会副主席等职务,是20世纪中国重大书法活动的见证者。林散之被誉为“当代草圣”,自幼练画习书,先后师从范培开、张栗庵、黄宾虹,此三人从不同的方面影响着林散之的诗、书、画。相比较沙孟海的少年得志,林散之则属“大器晚成”,1972年才以草书作品《清平乐·会昌》初震华夏。林散之一生对诗词、绘画的坚持滋润了其书法作品的气韵,林之书法以诗词文赋为底蕴,佐以绘画之灵动,故其书作飘逸洒脱,字字从书卷中来,达到了耐人寻味的超凡意境。林散之的草书被称为“林体”,晚年的创作也多集中于草书,境界高深。沙、林二人虽身处一个时代,但经历、际遇截然不同。将他们的人生经历、书作特征、书风成因进行比较研究,有助于进一步了解两位大师的艺术风范,对于认识20世纪中国的艺术文化尤其是书法艺术有着管中窥豹的作用。从沙孟海与林散之学书道路看,沙孟海从小即接受学堂教育,后进入正规的学校接受系统学习;而林散之更多地采用口传手授的方式学习,走的是文人书斋式的道路。从书写风格看,沙的书法雄厚有力,以气势胜;林的书作清逸雅致,以韵味胜。从笔墨看,沙孟海以方笔为主,墨色偏于统黑重;林散之多用圆笔,墨色变化多端。从创作书体看,沙孟海精于榜书,风格豪迈;林散之精于草书,清逸优美。从书风成因角度看,沙孟海更多地受到师承与交游的影响,转益多师、碑帖相融;林散之则受到文学与绘画以及佛学的影响。将二人的书法艺术进行比较研究,找出异同,取其共性,能对当今书法学习有所启示与借鉴。本文主要框架为,第一章绪论,阐述本课题的研究现状、意义和方法等;第二章从治学途径、人生际遇两方面比较沙孟海和林散之学书道路的差异;第三章从二人的书法风格、所用笔墨、擅写书体、书家类型等方面比较,找出其异同之处;第四章主要探究沙孟海和林散之书写风格不同的原因;第五章就沙孟海和林散之书法共性对现代学书之人的启示进行探讨。两人高超的书法技艺均植根于深厚的文学沉淀,沙孟海旁及金石、篆印,林散之兼善诗词、绘画,这启示了现代学书者若要有所成就,既需以文化为根基,从诗词绘画中汲取养料,开拓眼界,广采博收。更要心无旁骛,扎实修炼,从而继往开来,这对于成为一个真正的书家有重要的意义。