2003年,CEPA签订促使香港电影人“北上”,此次“北上”涉及电影产业链的各个方面,既有香港明星、导演的“北上”、又有电影公司的“北上”。尽管香港电影与内地电影“本是同根生”,但由于不同的历史社会环境与文化背景,香港电影与内地电影形成了截然不同的美学特色。“北上”之初,香港电影人首先要面对的就是文化的转向,文化身份上从“香港人”到“中国人”转变,电影功能也从“娱乐至上”到“寓教于乐”转向；不同于香港,内地采用电影审查制度代替分级制度,香港电影在不断调整自己以适应内地的政策、文化环境。以夺取票房为目的的香港电影在“北上”之后对题材的选择主要分为西类,大部分电影选择古装历史题材,中小成本电影则聚焦在现实题材。香港电影的优势之一就是有丰富的类型种类,“北上”后也不乏一些新类型的创新,但多数导演采用将其擅长的功夫、喜剧、警匪片进行复制与移植,影片的“翻拍”与“续集”现象普遍。为了更深入的融入内地电影市场,香港电影人在电影叙事上作了多方面的调整,这种调整主要表现为对叙事的文学性、空间性与伦理性的调整。