宫廷书画收藏的历史由来已久,从一开始混合型收藏模式发展到后来成为独立的书画收藏机构。从商代的宗庙到后来西汉的麒麟阁,从三国的崇文馆到两晋时期秘阁和石曲阁,从隋朝的两台(妙楷台、宝迹台)到唐代的内府、弘文馆、秘书省、集贤殿书院、崇文馆等,还有宋代的翰林图画院以及昭文馆和太清楼等,元代奎章阁和宣文阁以及端本堂,明代时文华殿和清代的如意馆。这样的转型发生于唐宋的原因在于唐宋是中国历史上经济文化发展最为繁盛的两个朝代,宫廷的书画收藏机构规模也随之在此开始转变。本文以唐宋宫廷为代表,将收藏有书画作品的机构作为研究对象,从宫廷的空间布局角度出发来探讨唐宋宫廷的书画收藏。文章以唐朝宫廷中最有代表性的凌烟阁、集贤殿书院、秘书省、弘文馆等为研究对象,其目的是因为这些机构不仅管理着大量的书画作品,而且还与政治机构以及朝代的更替变化有着紧密的联系。研究宫廷书画收藏机构与它的空间分配,职能规划,内部作品种类以及大的社会状态都有着密不可分的关系。唐代宫廷书画收藏机构无论是从收藏的数量还是收藏机构空间所占的比例,其实已经开始向规模化发展,由于历史的局限性相对于宋代没有成熟化。宋代由于社会风气良好,统治者重文好学,皇帝喜好书画成就了书画收藏机构的发展,再加上唐代皇宫书画收藏所奠定的基础以及向民间采取奖惩制度的搜集政策,使宋代的图书量日益增多。再加上宋代成立了专门的画院并进行专业人员的培养以及完善的管理制度。因此宋代已经使书画机构的发展上升到成熟专业化阶段,空间分布的比例相对与唐代也有所增长。