手风琴于20世纪传入中国，至今已有一百多年的历史了。在这段历史长河中，中国手风琴音乐作品经历了创作的初期、发展时期、以及延续至今的多元化时期。20世纪中叶，在中国不同政治因素的影响下，国内掀起了创作民族作品的高潮，赋予了手风琴作品的时代性、民族性特征。中国著名手风琴音乐家李遇秋为中国手风琴音乐做出了杰出贡献，他从初期到成熟时期的创作生涯中，不断借鉴经验、探索新知，巧妙地运用了中国民族民间音乐素材与中、西方传统调式相结合的创作技法，同时在曲式、和声、调式调性、音乐题材、音乐标题性等方面都取得了中国手风琴音乐创作发展史上的新突破，为国人呈现了大量独具中国民族特色的优秀作品。《天女散花》是李遇秋先生于1984年创作的《惠山泥人印象》组曲中的第二首独奏曲，乐曲采用了中国传统音乐的创作体裁，并以新颖的曲式、和声、结构、节拍、律动、丰富的音色等来展现其独特的魅力。其中值得一提的是，乐曲对琵琶、古筝、箫、高胡等民间乐器音效的模仿可谓惟妙惟肖，在一定程度上增添了作品的民族化风格，展现了手风琴可大量模拟其他乐器音效的独特之处。完美演绎《天女散花》需要克服技巧上的困难、合理运用风箱，并在此基础上正确的表达乐曲情感，以求得作品的完整性演奏。