理查·施特劳斯是19世纪末20世纪初西方最重要的作曲家之一，他的交响诗创作使其成为李斯特之后浪漫主义交响诗的重要代表人物。特别是他描绘性的交响诗，乐曲人物性格刻画生动形象，形成了独特的“施特劳斯风格”，在交响诗的发展史中独树一帜。这种音乐风格直接影响到施特劳斯其它类型交响诗以及二十世纪歌剧的创作。因此，研究施特劳斯描绘性交响诗中的“人物性格”是探析施特劳斯音乐风格的重要切入点，并且从中可以发现晚期浪漫主义音乐创作的一些特征。 本文选取了施特劳斯不同时期描绘性交响诗的三首代表作：《唐璜》、《梯尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》与《唐吉诃德》，从音乐构思和音乐手法两个角度入手，结合文学标题的内容，以音乐主题，管弦乐配器，和声调性、曲式安排等多个方面对施特劳斯描绘性交响诗中的“音乐人物”的性格进行分析，探寻施特劳斯在音乐人物的刻画中的特点。论文分为三个部分：(一)从戏剧构思的角度研究施特劳斯音诗中人物性格的特点；(二)对三部作品的个案分析，探究施特劳斯在人物性格刻画中的各种音乐手段，挖掘其不同时期交响诗的特色；(三)在个案分析的基础上，对施特劳斯描绘性交响诗人物性格刻画的音乐方式进行总结提炼。 施特劳斯描绘性交响诗具有独特的创作模式，即以人物性格刻画为重心，音乐构思与音乐表现围绕人物性格进行合理展现。把音乐戏剧性作为人物性格的主要特征，极力达到戏剧与音乐的高度统一。施特劳斯在继承浪漫主义音乐创作手段的同时，大胆发挥二十世纪的一些新音乐手段，运用多种音乐手法进行人物刻画，使得交响诗的发展进入了极盛时期。