牧歌先生是西部山水画发展创新中具有重要意义的前辈,为新疆这片广袤而绚丽多彩的土地做出了很大的贡献。他主动扎根新疆,一手伸向传统,从而练就扎实的笔墨功夫,并且从版画、油画等其他画种中多方汲取恰当的技法为国画所用;一手伸向生活,从生活中观察、发现、感受自然的奥妙,在经验的积累中独创了有趣的技法,为别具一格苍茫大气的国画作品锦上添花。牧歌先生的作品在构图上甚是巧妙,他可以从各种造型艺术中融汇符合审美的有益的东西,从而以变化万千的构图形式展现出新疆山川的壮美、荒漠的凄凉、雪景的高洁、草原的丰润。本文以主要以牧歌先生的山水画作品为研究对象,通过收集已出版的牧歌先生富有代表性的山水画作品为材料进行分析,山水画作品共42幅,其中横线性构图方式的作品16幅,饱构图形式的作品16副,S形及S形变体的构图6幅,竖构图作品4幅。通过定量分析与采访、文献资料佐证相结合,从而得出结论:牧歌先生尤其擅长横线性构图及饱构图形式,兼具S形及竖构图形式。通过牧歌山水画作品与传统山水画作品的对比分析,得出其对传统山水画继承与发展的部分。本文共分为五个部分。第一部分为导言,主要论述选题来源及依据、研究综述、论文的创新点与不足等。第二部分为牧歌的艺术发展概况,主要讲述了牧歌的艺术简介及个人成就。第一小节为牧歌入疆前的艺术发展概况;第二小节为牧歌入疆后的艺术发展概况。第三部分主要论述牧歌山水画构图的特点,以牧歌艺术学习发展的时间为线,对牧歌先生师传统时期、师自然时期、个人风格形成期的作品进行分析解读,从中进行归纳并总结出牧歌山水画构图特色:一、善于运用横线性构图形式;二、善于运用满构图形式;三、善于运用S形及S形变体构图形式;四、善于运用竖构图形式。第四部分主要论述牧歌先生山水画中构图的传承与发展,通过前几章的分析可以看到:优秀的画家都是在师承传统的基础上,有所创新的;同时,牧歌早年有着大量的版画创作经验,版画构图中黑白灰等层次关系的分布对他的国画构图也产生一定的影响。这两点是他传承的部分。牧歌山水画构图的发展体现在画面构图形式展现出时代气息。第五部分为结论,通过了解中国艺术发展史可以得知构图形式对作品的成败起着至关重要的作用,它是动态构思的过程亦是静态图像排列的显现,牧歌先生优秀的构图是继承传统后的发展创新,是画者专业素养、文化程度、艺术追求、道德修养等诸多因素相互作用的结果。