“曲子词”是唐宋时期十分兴盛的一种艺术歌曲形式。它萌芽于隋，成长发育于唐、五代，进入两宋则呈现出空前繁荣的景象。曲子词是在民间歌曲基础上发展起来的，所以民间的歌台舞榭、瓦子勾栏、茶坊酒肆等，到处都是曲子词表演的场所。《避暑录话》中载：“凡有井水处，即能歌柳词”就说明了曲子词在当时民间的繁荣景象，它作为民间新兴起的一种歌曲形式，以其独特的艺术魅力对人们及社会的音乐生活产生了深刻的影响。曲子的来源主要是传统的民间音乐和外来音乐，包含了大量的曲调。它经历了齐言诗“依声填词”——叠唱或者填“衬词”——长短句（曲子调）的过程。曲子发展到宋代便是词调，曲子词发展到宋代就成为词。两宋时期是词调音乐高低繁荣时期，词调的创作方法有“依声填词”和“自度曲”两种类型，其中“依声填词”可以在歌词方面作“减字、偷声、摊破、泛调”等变化手法。曲子的体裁有令、引、近、慢等不同的类别，分别标志着长短不一的曲体。由于唐宋“曲子词”的曲谱至明代大抵失传，姜夔《白石道人歌曲集》中遗留的曲谱就成为我国古代音乐中极其珍贵的文化财富。本论文共分四大部分来进行唐宋曲子词的音乐学研究，首先介绍了唐代曲子词的产生及发展过程，其中分别介绍了曲子词产生的背景、来源及其发展演变；其次阐述了唐宋曲子词的声辞相结合特点，分别从五个方面加以论述；再次分析了唐宋曲子词的传承关系，包含有歌词结构、创作方法、体裁特点、曲子词的格律化共四个方面；最后讲述曲子词的繁荣与衰败的思考及其对后世音乐的影响。通过以上四个章节的梳理和分析，希望能有助于揭示曲子词的真实历史面貌，对唐宋曲子词的研究有所贡献。