在灿若星汉的中国现代文学之河中，少有一部作品如鲁迅的《故事新编》一般如此具有争议性：大到文体性质和写作风格的界定，小到具体的“油滑”手法的评价，学界一直争执不休，对其整体成就评价也存在巨大偏差。尤其，这在中国现代文学研究的头号“显学”——鲁迅研究中颇显突兀。新时期以来，《故事新编》研究持续升温，尤其近年来可谓成果丰硕，但学界仍未就上述问题达成较为一致的看法。于是，如何解决这些持续存在的争议，怎样实现对这部作品更好的解读，就成为摆在在每个《故事新编》研究者面前的亟待解决的棘手问题。笔者认为，争议所以存在的一个很大原因就在于《故事新编》本身的杂糅特质。这是一个时空错乱、古今并陈、多文本杂糅、异风格共生的光怪陆离的世界，从人物塑造到文本构成再到风格呈现，都显示出了一种异质拼贴的杂糅特征，使得研究者的多种“界定”、“评价”都能从中找到依据却又无一例外地面临着顾此失彼、左支右绌的困境。因此，尊重并深入、细致地探察《故事新编》的杂糅特征对于文本的更好解读、争议的合理解决都是极有意义的。本论文即试图从一个学界未曾涉及的新角度——拼贴艺术入手，对《故事新编》这个杂糅世界的构成进行深入细致地探察、分析，在厘清拼贴构成元素的同时，深入思考这种拼贴操控背后的创作主体意图及产生的效果、传达的意义，从而实现对作品更为新颖、全面、深入的发现与理解。本论文希望通过对《故事新编》拼贴艺术的讨论，为《故事新编》研究长期以来存在的一些争议提供一种解决的新思路，而非为种种争议再添一种“争议性”答案。围绕“《故事新编》的拼贴艺术”这个主题，论文共分为三大部分：绪论、正文和结语。绪论部分简要分析了《故事新编》在鲁迅作品及研究中的特殊性，概括了《故事新编》的研究状况并指出了其中的问题和不足，阐述了论文选题意义并进行了“拼贴”理论的阐释与界定。正文部分分为三章，分别从人物塑造、文本构成、风格呈现三大方面，讨论《故事新编》的拼贴艺术，探察、把握《故事新编》的杂糅特征。结语部分总结重申论文选题意义，进一步阐明论文写作遵循的原则及希望实现的目标。正文内容简要阐述如下：第一章，人物拼贴。“杂取种种人，合成一个”，是鲁迅塑造小说人物遵循的一贯原则。在《故事新编》中，鲁迅将他“杂取种种人”的视野扩大为从古至今，拼凑手法更为自由，拼贴痕迹也更为明显。这种将古今人物身影拼贴在一起的人物塑造之法大致可分为三种表现形态：单纯型的人物拼贴、复合型的人物拼贴和变化型的人物拼贴。这些闪烁着今人之影的不纯粹古人形象，在或典型、或生动、或丰富、或荒诞的同时，具备了一种超越时间和经验的艺术真实性，具有了传达爱憎、褒贬古今的深远意味。第二章，文本拼贴。鲁迅将神话、传说、正史、野史、杂记、今人文本等不同性质种类的文本片断或资料拼贴于一处，通过情节拼贴、话语拼贴、文本内部拼贴三种方式，重新结构故事，赋予他人话语以“别意”，让相同文本片断反复生意，从而构成篇篇充满张力、耐人寻味的新文本，实现他“故事新编”的意图。第三章，风格拼贴。《故事新编》中杂糅进了不同类型的手法风格，尤其在一篇文本中会出现差异较大的风格拼贴，较典型的有浪漫主义与现代主义的拼贴、现实主义与荒诞主义的拼贴、现代主义与后现代主义的拼贴三种类型，从而使文本风格呈现出摇曳变幻的复杂风貌，文本意义表达亦呈现出复杂、难以捉摸的特征。