在中国国产电影面临票房困境和市场压力的情况下，冯小刚的影视作品总是能够引发观众的观看热情并产生较好的经济效益。这在很大程度上是因为冯小刚能够敏锐地捕捉到社会变迁中受众的观影心理变化并把它反映到自己的作品中，从而在受众观影心理需求与自身艺术品味之间寻找到一个较好的结合点。具体来说，在其创作初期，冯小刚作品适应了受众世俗化、平等性的观影心理；在其前三部贺岁片中，一种喜剧性的风格适应了受众娱乐消遣性的观影心理；在其后来的贺岁片中，冯小刚调整了自身创作风格，适应了中等收入阶层的消费性观影心理。 在当代中国，对受众的接受心理、欣赏口味起主导作用的正是大众文化，因此，冯小刚也就在自己的作品与当代中国大众文化之间建立起一种良好的互动关系，冯小刚作品首要的文化属性也就是大众文化品质。但是，作为大众文化产品的冯小刚作品又蕴涵着一定的精英意识和主流意识。其精英意识包含着对大众文化负面效应的忧患意识和批判立场，既有利于充分发挥大众文化的合理功能，又避免了艺术生产的“唯商业化”倾向。其主流意识既保证了冯小刚作品得以顺利通过国家电影制度审查，又避免了娱乐消遣性的过度膨胀。精英意识与大众文化的磨合、主流意识对大众文化的导向要求昭示出的正是作为大众文化产品的冯小刚影视作品多元并存的文化属性。此外，作为大众文化文本的冯小刚作品渗透着的精英意识、主流意识无疑又加强了冯小刚作品的审美共通性，在更广泛的层面上拓宽了冯小刚作品对受众观影心理的适应性。 冯小刚作品敏锐地捕捉受众群体的文化转型和观影心理变化，对国产电影的发展繁荣有着一定的借鉴意义。冯氏电影比较尊重大众文化的商业性规律，对中国电影的市场化运作做出了积极探索。在全球化浪潮冲击下，冯小刚影视作品既有一定的时代特色，与目前的消费主义、后现代语境合拍，同时又在某种程度上自觉不自觉地抵御着西方文化殖民，捍卫了本土文化特色。